Deze vierdelige miniserie, een spin-off van Penoza, geeft antwoord op deze vraag. Penoza: Doodstil is vanaf 27 december wekelijks te zien bij NPO 3, NPO Start en NPO Plus.
We ontmoeten Luther in het heden waar hij in de onderwereld niet alleen wraak probeert te nemen op de moordenaar van zijn broer, maar waar hij ook worstelt met de demonen uit zijn verleden. Tegelijkertijd leren we de jonge praatjesmaker Luther uit de jaren 90 kennen die vol bravoure in de opbloeiende hasjhandel terechtkomt. Hij moet steeds harder vechten om zich staande te houden in een drugswereld die alsmaar meer verhardt.
Penoza: Doodstil is geproduceerd door NL Film in samenwerking met KRO-NCRV. De rol van Luther wordt vertolkt door Raymond Thiry (foto). De regie is in handen van Willem Gerritsen en het scenario is geschreven door Philip Delmaar.
Met als gevolg dat zowel NPO Start als NPO Plus voor een extra versnelling zorgen van lineair naar on demand kijkgedrag. Mezen Dannawi, sinds drie jaar manager van beide platforms, somt trots de laatste cijfers op: “We hebben voor Start en Plus samen een bereikstijging gezien van 28% en de kijktijd is 35% toegenomen. Middenin de crisis, diep in de lockdown, boekte Plus zelfs een stijging van 92% van de kijktijd ten opzichte van het jaar ervoor. Kort voor de lockdown zaten we op zo’n twee miljoen kijkers per week en in de eerste twee, drie weken daarna explodeerde dat naar drie miljoen! Het is nu allemaal weer wat genormaliseerd, maar we halen wekelijks structureel nog steeds een kwart miljoen kijkers meer dan vorig jaar.”
400.000 abonnees
NPO Plus telt volgens Dannawi inmiddels 400.000 betalende abonnees. “Toen we de goedkeuring kregen van staatssecretaris Dekker destijds, hebben we gezegd dat we na drie, vier jaar 300.000 tot 400.000 abonnees wilden, dus we liggen zelfs iets voor op schema.”
Het is natuurlijk ook een concurrerende prijs, die 2,95 euro per maand.
“Zo kijk ik er niet naar. We zijn hier niet mee bezig omdat andere partijen het doen, of om met hen te concurreren. Stel dat morgen alle commerciële streamers failliet gaan, dan zullen wij nog steeds NPO Start en Plus in de lucht hebben. Want het publiek wil het. We varen hier een eigen koers, hebben een ander aanbod dan de commerciëlen en ik wil vooral redeneren vanuit hoe we het best kunnen inspelen op dat veranderende kijkgedrag en het publiek dat migreert van live naar on demand. De prijs is een balans tussen toegankelijk houden van de dienst – we zijn ten slotte de publieke omroep – en niet marktbedervend werken. Dat is enorm goed onderzocht, we hebben daar zelfs een ervaren bureau uit Engeland voor gevraagd. De prijs komt dus niet uit de lucht vallen, maar we evalueren continu of die nog juist is. Met deze prijs kunnen we de nodige rechten regelen zodat je series bij ons kunt bingen. De ironie wil dat we nu eerder een prijsdaling dan een –stijging zouden overwegen…”
“In mijn opinie is er genoeg taart voor meerdere aanbieders”
“Natuurlijk hou ik de andere platforms wel in de gaten, je wilt weten wat er in de markt gebeurt. Ik vind dat de globals een uitstekende job hebben gedaan, in gebruiksvriendelijkheid en innovatie kun je alleen maar jaloers zijn. Ik hoop dat wij dat kunnen bijbenen en misschien zelfs meehelpen innoveren. En ik vind het eerlijk gezegd wel fijn dat we allemaal groeien, ook de lokale partijen. Dat is voor mij het bewijs dat NPO Plus niet alleen in een behoefte voorziet, maar ook de markt niet in de weg zit. In mijn opinie is er genoeg taart voor meerdere aanbieders.”
Groei bij 35+ Jullie doen veel onderzoek, juist ten aanzien van Start en Plus. Wat zijn tot nu toe de belangrijkste bevindingen?
“Interessant is dat de migratie begon bij jongeren tot 34, maar de groei nu – en daar heeft corona echt tot een versnelling geleid – zit bij 35+. En waar de adoptie van Start en Plus eerst groter was bij vrouwen, daar zien we nu de mannen, vooral ook de iets oudere, voor stijging zorgen. We kunnen het niet precies duiden, maar we vermoeden dat het komt door de informatievoorziening tijdens corona en een aantal documentaireseries de laatste tijd. On demand voelt het ‘natuurlijkst’ met fictie en drama, maar het is des publieke omroeps om ook meer docu’s en talkshows te brengen. Met name de drieluiken De Villamoord en Srebrenica – de machteloze missie van Dutchbat hebben het heel goed gedaan en trekken een iets mannelijker publiek. ‘Gemist’ blijft weliswaar onze core business, gratis een breed aanbod van en voor iedereen, maar daarnaast zie je ook bij ons dat bingewatchen echt groeit. En niet alleen drama, mensen willen net zo goed alle drie de afleveringen van de Srebrenica-documentaire achter elkaar kijken op een avond.”
Wat mis je nog, wat kan beter?
(Na enig nadenken) “Nog meer samen optrekken met lineair. Drie jaar geleden dachten we aanvankelijk: we moeten veel meer previews doen, om publiek te trekken met iets dat nog niet is uitgezonden. Maar dat heeft helemaal niet gewerkt. Co-releasen, zoals we dat noemen, is veel effectiever. Een Huis Vol in quarantaine is daarvan een goed voorbeeld. Je kunt gewoon elke avond om 19.00 uur kijken op NPO 1, je kunt het later op de avond of de volgende dag terugzien op Start, maar je kunt ook alle tien afleveringen bingewatchen via Plus. Dat samen beginnen geeft veel meer momentum, daar kunnen we nog stappen maken. We praten nu vooral over fictie en documentaires, maar ik zou dat samenspel met veel meer series willen finetunen.”
“Samen optrekken met lineair, daar kunnen we nog stappen maken”
“Al moet ik ook zeggen dat het eigenlijk best goed gaat. Toen ik aan deze baan begon, keek ik er eerlijk gezegd tegenop om in het MT te moeten opboksen tegen de belangen van de netmanagers. Ik dacht dat ze zouden denken: die komt net kijken en wil van alles met z’n platform. Maar het tegendeel is gelukkig gebeurd. On demand was geen blinde vlek, men had er juist veel oog voor en het verbaasde me hoe ik vanaf het begin werd meegenomen in het denken over het lineaire pakket. Ik kreeg vragen als: hoe kijk jij ertegen aan als we dit daar programmeren, hoe ga jij er dan mee om? Dat is in drie jaar tijd steeds meer gegroeid.”
Multi-platform
“Tijdens de coronacrisis is écht multi-platform geprogrammeerd. Niet alleen met de live persconferenties, maar ook veel breder. Een klein voorbeeld: toen we zagen aankomen dat de scholen dicht gingen, is meteen contact gezocht met NTR’s Schooltv en de collega’s van Zapp/Zappelin om op alle platforms aanwezig te zijn. En op NPO 2 kwam HeimweeTV voor de geïsoleerde oudere, met specifieke films en series on demand. En met dank aan de filmdistributeurs konden we ook voor een jonger publiek veel gratis Nederlandse bioscooptitels brengen via NPO Start.”
Kun je concluderen dat de houding ten opzichte van NPO Start en Plus is veranderd?
(Knikt enthousiast) “Ja, ja, ja! Iedereen keek de kat uit de boom: wat gebeurt daar, waarom wil de NPO dit? Het heeft even geduurd, maar het is ons denk ik gelukt om iedereen te overtuigen dat we naast live ook met Start en Plus de belastingbetalende bingewatcher willen bedienen. Omroepen zien nu ook de meerwaarde daarvan. De samenwerking met hen loopt uitstekend en corona heeft dat eerlijk gezegd alleen maar verbeterd. Het lijkt alsof het dorp echt tot elkaar is gekomen. We moesten met z’n allen even extra hard trappen om Nederland in crisistijd goed te kunnen bedienen, maar ik ben blij dat het gelukt is. We zijn van ‘water uit de kraan’, van een soort onverschilligheid zelfs, in no time tot een onmisbaar baken uitgegroeid. Zo’n toespraak van de premier of koning wordt op meerdere kanalen uitgezonden, maar het gros van de mensen kijkt toch het liefst naar de NOS. Een primair betrouwbare bron waar mensen in bange tijden naartoe gaan, dan kun je geen ruzie met elkaar maken en moet je de rijen sluiten.”
“Het lijkt alsof het dorp echt tot elkaar is gekomen”
Je bent geen voorstander van de roep om een overkoepelend publiekprivaat Nederlands streaming platform, om zo een sterkere vuist te maken tegenover de Netflixen van deze wereld?
“Principieel zit ik erin dat je niet alleen belastinggeld moet innen om publieke content te maken, maar die ook moet brengen in een publieke context, ook on demand. De betrouwbaarheid van de afzender heeft waarde en is belangrijk. In de wet zijn we gelukkig nog steeds een brede omroep, met een brede taak. En daar hoort een breed bereik bij, van en voor iedereen, dus ook de bingewatchers. Daarom zijn onze partnerships met VodafoneZiggo, KPN en NLZIET zo belangrijk; daar werken we goed samen zonder verlies van eigen context.”
Miljoenen stream starts
De NOS Journaals, Op1, Boer zoekt Vrouw, Heel Holland Bakt, Wie is de Mol?, Zondag met Lubach, het is slechts een kleine greep uit de titels die ook zeer goed scoren op NPO Start, constateert Dannawi. “Dan heb je het niet meer over ‘tonnetjes’, maar een serieus volume naast lineair, ettelijke miljoenen stream starts. De twee series van De Luizenmoeder zijn in totaal zo’n vijftien miljoen keer bekeken op Start. First Dates zit inmiddels ook op dat aantal en elk seizoen Wie is de Mol? is goed voor vijf miljoen en meer. Flikken, Klem en Penoza halen ook meerdere miljoenen stream starts.”
Ben je net zo tevreden over de interface en gebruiksvriendelijkheid van de platforms?
“Nee. (Lachend) Ik ben degene die daar de meeste buikpijn van heeft. Bij elke storingsmelding ga ik door de grond, maar ik moet wel zeggen dat we al goede stappen hebben gezet aan de back end. Dat zijn geen sexy dingen om naar buiten te brengen, dat zien mensen verder ook niet, maar de tijd tussen storingen is enorm verlengd en het aantal storingen ook flink gedaald. Mijn eerste taak hier drie jaar geleden was om de boel stabiel te krijgen. Behoorlijk complex, want de structuur is vijftien jaar geleden opgezet voor Uitzending Gemist, dus we hadden last van de wet van de remmende voorsprong. Intern hebben we hier vorig jaar geroepen: we moeten met kerst stabiel zijn. Dat liep een beetje uit, naar januari-februari, maar achteraf gezien gelukkig net op tijd voor corona. Als we de toespraken van Rutte live hadden gestreamd met de architectuur van een jaar geleden, dan was dat nooit gelukt en waren we gewoon omgevallen…”
Bord spaghetti Heb je een voorbeeld, in technisch opzicht?
“Ja, SVT in Zweden. Ik ken de makers daarvan ook goed, we sparren veel. Als publieke omroep laten we ons sowieso het meest inspireren door de Scandinaviërs. Wij lopen voor het eerst voor op de BBC, maar de Scandinaviërs lopen weer voor op ons. SVT Play is echt subliem, gewoon als knop op de afstandsbediening en dan zit je meteen in de app. Dat willen wij ook. Nu de eerste focus op de stabiliteit van het platform is afgerond, zitten we middenin de volgende fase: de interface gebruiksvriendelijker maken. Want die is anno 2020 gewoon niet goed genoeg. Alsof je achter een bord spaghetti zit, zo complex is de architectuur na al die jaren live en Uitzending Gemist aan elkaar te hebben geknoopt. Dat zijn we nu helemaal aan het redesignen en we verwachten de nieuwe ‘voorkant’ in 2021 gereed te hebben. Het totale team voor Start en Plus, inclusief data-analisten, techneuten, traffic en controle, beslaat overigens circa vijftig man. Als je dat vergelijkt met de aantallen bij de globals… Maar dat kleine cluppie voldoet aan een grote behoefte.”
Bron: BM/Jeroen te Nuijl
Foto’s: Michel Schnater/NPO
Meer BM Talks bekijken? Ga naar broadcastmagazine.nl/bmtv en ontdek wat inmiddels al ruim vijftig gasten van voor en achter de schermen te melden hadden.
De komende weken schuiven onder anderen Bouchra Talidi (KRO-NCRV), Paul Faas (Holland Centraal), Robert Fortuijn (NPO Zapp/Zappelin), Martine van Os (Omroep MAX), Sjef Pijnenburg (ODMedia) en Hélène Hendriks (Talpa/FOX) aan bij Jeroen te Nuijl.
KRO-NCRV komt met spin-off van de populaire serie Penoza
We ontmoeten Luther in het heden waar hij in de onderwereld niet alleen wraak probeert te nemen op de moordenaar van zijn broer, maar waar hij ook worstelt met de demonen uit zijn verleden. Tegelijkertijd leren we de jonge praatjesmaker Luther uit de jaren 90 kennen die vol bravoure in de opbloeiende hasjhandel terechtkomt. Hij moet steeds harder vechten om zich staande te houden in een drugswereld die alsmaar meer verhardt.
Doodstil wordt geproduceerd door NL Film in samenwerking met KRO-NCRV. De rol van Luther wordt vertolkt door Raymond Thiry. De regie is in handen van Willem Gerritsen en het scenario is geschreven door Philip Delmaar.
Penoza was een Nederlandse misdaadserie die van september 2010 tot en met oktober 2017 werd uitgezonden door de KRO-NCRV op NPO 3. De leidende rol in de serie is weggelegd voor Carmen van Walraven, gespeeld door actrice Monic Hendrickx. De speelfilm is de afsluiting van de televisieserie. In de slotscène van het vijfde en laatste seizoen van de serie valt ze van een boot af. Carmen, die in eerste instantie dood leek te zijn na die val in het water, werd in het slotseizoen in het bijzijn van haar familie begraven.
Drugskoningin Van Walraven zit in de film ondergedoken in Canada en leidt daar een anoniem leven. Ze houdt zich overal buiten, totdat er op een avond een collega lastiggevallen wordt en Carmen niet anders kan dan haar te hulp schieten. Uit zelfverdediging vermoordt ze de dader, wordt opgepakt en uitgeleverd aan Nederland. Terwijl haar kinderen in shock zijn dat Carmen nog leeft, zijn er ook wat mensen die nog een rekening met haar hebben openstaan. Iedereen wordt weer meegesleurd in een emotionele rollercoaster waarbij de problemen zich in rap tempo opstapelen. Carmen zal nu definitief met haar verleden moeten afrekenen om haar familie te redden.
Opdrachtgever: Dutch FilmWorks
Producent: NL Film
Regie: Diederik van Rooijen
Scenario: Diederik van Rooijen
Uitvoerend producent: Niels Bok
Productieleider: Ingeborg Gravendeel
Camera: Willem Helwig
Montage: Stanley Kolk
Geluid: Jos Ten Klooster
Cast: Monic Hendrickx, Niels Gomperts, Sigrid ten Napel, Stijn Taverne, Olga Zuiderhoek, Raymond Thiry, Hajo Bruins, Medina Schuurman, Charlie Chan Dagelet, Maarten Heijmans e.a.
Visagie: GEEN BLUF
Styling: Bho Roosterman
Lengte in minuten: 1 uur 58 minuten
Aantal afleveringen: 1
Première: 18 november
BMYoung podcast met regisseur Diederik van Rooijen
De regisseur en bedenker van de serie Penoza, van de bekende Albert Heijn commercials met Harry Piekema en van films als Taped en Daglicht, verruilde vijf jaar geleden het Amsterdamse Watergraafsmeer voor de The Hills van Los Angeles. Inmiddels heeft hij de horrorfilm The Possesion of Hanna Grace gemaakt, die in 25 landen en in de Verenigde Staten in meer dan 2000 bioscopen te zien was.
Hij is net klaar met het draaien van een nieuwe internationale vampieren-jeugdserie Heirs of the Night en op 28 november komt de speelfilm Penoza the final chapter uit die hij heeft geregisseerd. Hoe is het wonen, leven en films maken in LA? Hoe zorg je dat je tijdens een draaidag op camera krijgt wat je wilt hebben? Hoe houd je overzicht over wat je maakt als je 108 dagen in allemaal verschillende landen één serie draait? Joost krijgt de antwoorden op die vragen van Diederik van Rooijen.
“Wat we produceren, is behoorlijk divers, maar heeft één gemene deler: we proberen het altijd voor een zo groot mogelijk publiek te maken”, legt Ronald Versteeg uit, die samen met Kaja Wolffers en Sabine Brian de leiding in handen heeft van de creatieve productiemaatschappij. “Daarin vliegen we niet constant van links naar rechts als iemand zich meldt met een gaaf idee. We focussen eerst op onszelf: wat is leuk en goed én heeft kans van kan slagen?”
Wolffers vult aan: “Dat betekent niet dat overal zomaar twee miljoen mensen naar moeten kijken. We willen vooral binnen een bepaalde doelgroep zoveel mogelijk kijkers boeien. We doen dat het liefst platformbreed. Niet alleen televisie en bioscoop, maar ook online. Je ziet dat de filmindustrie de afgelopen twintig jaar is veranderd. Er heeft een flinke professionaliseringsslag plaatsgevonden. Het was een cowboyberoep, maar nu zitten er vooral veel getalenteerde mensen in de productiewereld die niet alleen voor hun eigen ego in het vak zitten, maar ook beter nadenken over hoe je een bedrijf runt, goed bent voor je mensen en hoe je samen mooie dingen maakt.”
Effectief
NL Film werd in 2001 opgericht door Johan Nijenhuis en Alain de Levita. Versteeg: “Ze maakten in één jaar een speelfilm én een tv-serie, wat in die periode vrij ongebruikelijk was.” Brian: “Ik was er vanaf het begin bij betrokken als een van de uitvoerend producenten, maar had niet verwacht hier achttien jaar later met Kaja en Ronald het bedrijf te leiden.”
Wolffers: “We hebben allemaal onze eigen specialiteit. En een trio werkt beter dan een duo. Uiteindelijk is er altijd één stem meer. Effectief!” Brian: “Bij belangrijke keuzes zie je vaak aan iemands gezicht wel hoe hij denkt, haha! Meestal zijn wij het ook met z’n drieën wel over iets eens. Een ja-nee-spel komt bij ons bijna nooit voor.”
Versteeg: “Het is ook een kwestie van gunnen en risico’s durven nemen. Als iemand ergens heel erg in gelooft, gaan we toch proberen dat voor elkaar te boksen. Kaja heeft zo’n project dat bij de start extreem ambitieus was. Een serie die zich afspeelt in de Gouden Eeuw: Midas van Amsterdam. Dat is een meerjarenproject waar we gaandeweg steeds meer in gingen geloven. Het is goed om ook dat soort projecten te ontwikkelen. Grote dromen moet je koesteren.” Wolffers: “De kans is niet onaannemelijk dat je het over ruim een jaar op tv gaat zien.”
Nek uitsteken
Een typische NL Film-productie kenmerkt zich volgens Brian door de overall hoge kwaliteit en tegelijk afwisselende stijl. “We maken nooit één bepaalde soort content. Ik vind het juist zo leuk als mensen zeggen: ‘Jeetje, produceren jullie ook De Regels van Floor? Dat wist ik helemaal niet!’ Daarin vallen we op. In de winter lanceren we een serie over Stanley Hillis: ook verrassend.”
Wolffers: “Die timing is, in de slipstream van de zaak Holleeder, natuurlijk heel interessant. Toen we begonnen, was Hillis nog redelijk onbekend. Nou, dat is ‘ie nu niet meer. Jammer? Nee, hoor. Wat extra aandacht is toch mooi.”
Brian: “Wij durven spannende combinaties te maken. Niet alleen qua content, maar ook in onze keuzes voor schrijvers en regie. Voor De Zaak Menten brachten we schrijvers en regisseurs bij elkaar die je daarvoor amper samen zag. Tim Oliehoek was vooral bekend van komedie en actie. Nu moest hij zich buigen over een serieus thema. De schrijvers Jan Harm Dekker en Robert Jan Overeem hadden vooral ervaring met procedurals. We laten mensen die vooral kindertelevisie maakten ook volwassen drama ontwikkelen.”
Wolffers: “Als producent heb je niet de controle over hoe een zender iets positioneert. Het enige wat wij kunnen doen, is onze nek uitsteken als we ergens in geloven en aangeven met welke makers we het beste kunnen werken voor verschillende producties. We kunnen blijven hangen aan mensen die we kennen, maar dan verander je niks en voeg je niets toe. Dan maak je hetzelfde wat iedereen kan maken en dat willen we niet.”
Talenten
Om op te vallen en relevant te blijven in de wereld van serie- en filmproductie te blijven, geeft NL Film daarom ook jonge talenten de kans. Het richtte als joint venture samen met FONK Film Totem Media op, een productiehuis dat zich richt op het creëren en efficiënt produceren van non-fictie en branded content formats. Wolffers: “Bij series als SpangaS en Vakkenvullers zijn veel jonge makers betrokken. We bieden ze een kans om te groeien. De jonge producenten van Totem houden ons daarnaast ook weer jong en scherp. Hier kunnen we ook documentaires onderbrengen. Dat is toch een andere tak van sport.”
Brian: “We omringen de talenten met een ervaren crew, mensen met wie we goede ervaringen hebben. Het werken met jonge makers houdt hen gelijk weer scherp en getriggerd. Het is goed om niet een bepaalde vanzelfsprekendheid te hebben. Op deze manier houd je iedereen gefocust.”
Versteeg: “Maar een club als Totem moet ook eigen fouten kunnen maken. Doordat ze bij ons in het pand zitten, krijgen ze de kans om bij ons binnen te lopen en advies te vragen. Wij kunnen ze helpen met het opzetten van zakelijke constructies of met investeringsvoorstellen. En we hebben een netwerk waar ze van kunnen profiteren.”
Doelgroep
Versteeg geeft aan dat de rappe ontwikkelingen in de wereld van serie- en filmproductie het moeilijk maken degelijk beleid te voeren. “We zien dat er behoefte is aan meer grotere in plaats van veel Nederlandse films. Dat is denk ik een goede trend. Zo krijgen we de kans om misschien langer met bepaalde titels in de bioscoop te blijven.”
Wolffers: “Wat ook meespeelt, en zeker niét helpt, is de snelheid waarmee Amerikaanse studio’s films uit de grond blijven stampen. Dat biedt weinig ruimte voor een bios om daarnaast risico te nemen om Nederlandse films te programmeren. Die vormen altijd een groter risico dan Avengers 5,6,7 of 8.”
Versteeg: “De cijfers van bioscoopbezoeken zijn door de jaren wel veranderd. Je ziet het afvlakken. 600.000 bezoekers voor een Nederlandse film wordt steeds moeilijker. 400.000 is het nieuwe miljoen zeggen we weleens.”
Wolffers: “Het is een wereld vol uitdagingen. Ook als je puur naar doelgroepen kijkt. Daarin is 13-19 jaar het allerlastigst. Die categorie is ook voor adverteerders minder interessant. Ze zijn het meest versplinterd, doen hun eigen ding, maar staan ook vooraan in de rij als er een nieuw platform zich aandient. Dat is bijna niet bij te houden. Tegen de tijd dat wij iets af hebben voor platform X zitten zij alweer op platform Y. Het is daarom fijn dat we met Vakkenvullers iets hebben ontwikkeld dat in die doelgroep als een malle scoort.”
Stilstaan en genieten
De afgelopen achttien jaar heeft NL Film zich ontwikkeld als expert op het gebied van drama voor televisie, film, online en on demand. De samenwerking met Wattpad moet het bedrijf helpen met het vinden van nieuwe verhalen en het krijgen van inzichten en feedback door middel van de interactie van gebruikers.
Wolffers: “NL Film gaat gebruik maken van Wattpad’s Story DNA Machine Learning technologie, die het mogelijk maakt bijzondere Nederlandse verhalen te ontdekken binnen het platform. Zeer informatief en waardevol voor de ontwikkeling van nieuwe projecten. Het is spannend om te zien wat hier uitkomt. Wattpad is een soort YouTube voor boeken en verhalen. We kunnen checken welke verhalen leven en misschien kunnen we op basis daarvan dan een serie of film maken.”
Versteeg: “Via deze data weten we ook beter een doelgroep te bepalen. Dit soort samenwerkingen maken onze toekomst heel spannend. Maar ook alle ontwikkelingen bij de publieke omroep zijn interessant.” Wolffers: “Durven zij bijvoorbeeld met een partij als Netflix samen te werken? Dat kan veel kansen bieden, wij willen wel!”
Brian: “Het is ook belangrijk om af en toe stil te staan en alles even te laten bezinken. Genieten en trots zijn. De producties bij ons volgen zich soms zó snel op. En dan moet de apotheose van PENOZA dit najaar nog komen! Dat is echt een merk op zich geworden, met een gigantische fanbase. Dat zijn bijzondere dingen waarvan ik hoop dat er meer komen.”
Hieronder is de eerste teaser voor Penoza: The Final Chapter te zien, die Dutch FilmWorks dinsdag voor het eerst vertoonde tijdens RTL Boulevard.
In Penoza: The Final Chapter zit drugskoningin Carmen van Walraven ondergedoken in Canada. Ze weet zich echter niet schuil te houden en wordt uitgeleverd aan Nederland. Eenmaal in haar vaderland start haar oude leventje opnieuw. Haar kinderen zijn geschokt dat ze nog leeft en bepaalde mensen hebben nog een rekening met Carmen openstaan. Ze zal definitief moeten afrekenen met haar verleden om haar familie te redden.
Dutch FilmWorks brengt Penoza: The Final Chapter op 28 november uit in de bioscoop.
