Sybrand Verwer werkt al sinds 1982 als technicus bij radioprogramma’s van de publieke omroep. Daarnaast is hij ook actief voor de podcast Dit Was De Radio. Tevens schrijft hij voor Spreekbuis.nl maandelijks een blog onder de naam De Kuchknop.
Over de Media Diamant
Met de Media Diamant wordt erkenning gegeven aan bijzondere medewerkers áchter de schermen van radio, televisie en internet. Het initiatief van regisseur Jos Budie werd in 2015 voor het eerst toegekend aan Regie Assistente Ilse Pollen. Hierna viel de eer aan Hoofd Geluidstechnicus Theo Rutten, Senior Geluidstechnicus Paul Raaijman, Projectbegeleider Juliet Wagenaar, Senior Cameraman Peter Bakker, Opnameleider Tommy Byrne, Steadicam Specialist Job Scholtze, Colorist Xandra ter Horst, Grippers Wouter Visser en Berto Oude Veldhuis, Workflow Specialist Martijn Swart, Lichtontwerper Henk-Jan van Beek, Senior Cameraman Ivo Palmen en Visagist Barbara van Munster.
De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park en een aquarel. De Media Diamant voor Senior Audiotechnicus Sybrand Verwer zal op 5 oktober feestelijk worden onthuld op het Media Park.
Media Diamant plaquette voor visagist Barbara van Munster onthuld
Barbara van Munster geldt al ruim 30 jaar lang als een van de beste visagisten van Nederland en is onder meer geroemd vanwege haar werk voor De TV Kantine waar ze twaalf seizoenen lang de metamorfoses creëerde voor Carlo Boszhard, Irene Moors, Elise Schaap en anderen. Maar ze werkt ook voor talloze andere programma’s waaronder recent de visagie supervisie van Make Up Your Mind waar BN’ers worden omgetoverd tot drag queens.
Na het afronden van haar visagie-opleiding in Hollywood startte ze als freelancer waarna ze bij TV Support als visagist aan de slag ging. Hier kreeg ze talloze BN’ers onder haar handen die nog steeds op haar kwaliteiten vertrouwen. Na ruim tien jaar stopte ze om samen met vier collega’s haar eigen make-upbureau te beginnen: Koppig. Tot de dag van vandaag leverancier van visagisten. Momenteel heeft Barbara weer haar make-upbedrijf onder eigen naam waarin ze zichzelf én freelancers verhuurt.
Over de Media Diamant
Met de Media Diamant wordt erkenning gegeven aan bijzondere medewerkers áchter de schermen van radio, televisie en internet. Het initiatief van regisseur Jos Budie werd in 2015 voor het eerst toegekend aan Regie Assistente Ilse Pollen. Hierna viel de eer aan Hoofd Geluidstechnicus Theo Rutten, Senior Geluidstechnicus Paul Raaijman, Projectbegeleider Juliet Wagenaar, Senior Cameraman Peter Bakker, Opnameleider Tommy Byrne, Steadicam Specialist Job Scholtze, Colorist Xandra ter Horst, Grippers Wouter Visser en Berto Oude Veldhuis, Workflow Specialist Martijn Swart, Lichtontwerper Henk-Jan van Beek en Senior Cameraman Ivo Palmen.
De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park en een aquarel. De Media Diamant voor visagist Barbara van Munster is op donderdag 16 juni feestelijk onthuld op het Media Park in aanwezigheid van de Hilversumse burgemeester Gerhard van den Top.
Barbara geldt al ruim 30 jaar lang als een van de beste visagisten van Nederland en is onder meer geroemd vanwege haar werk voor De TV Kantine waar ze twaalf seizoenen lang de metamorfoses creëerde voor Carlo Boszhard, Irene Moors, Elise Schaap en anderen. Maar ze werkt ook voor talloze andere programma’s waaronder recent de visagie supervisie van Make Up Your Mind waar BN’ers worden omgetoverd tot drag queens.
De feestelijke onthulling van de Media Diamant plaquette op de speciale Diamantmuur van het Media Park in Hilversum vindt plaats op 16 juni aanstaande, rond de klok van 17.00 uur.
Juryrapport
De jury van de Media Diamant is unaniem in haar keuze voor Barbara van Munster. Barbara blinkt al tientallen jaren uit door haar tomeloze inzet, geweldig vakmanschap, echte passie en duidelijk aantoonbaar talent; de vier basis-eigenschappen waarop deze onderscheiding is gebaseerd.
Onze top van presentatoren, producenten en regisseurs geniet dagelijks van haar diensten als make-up artist en visagist en bij verschillende programma’s maakt Barbara duidelijk het verschil. Daarbij is Barbara persoonlijk geliefd en populair bij al haar directe collega’s. Een onontbeerlijke eigenschap bij een groepsproces als televisie-maken. Dit alles doet Barbara recht geven op een eindeloze aanwezigheid op het Media Park in Hilversum.
Over Barbara van Munster
Na het afronden van haar visagie-opleiding in Hollywood startte ze als freelancer waarna ze bij TV Support als visagist aan de slag ging. Hier kreeg ze talloze BN’ers onder haar handen die nog steeds op haar kwaliteiten vertrouwen. Na ruim tien jaar stopte ze om samen met vier collega’s haar eigen make-upbureau te beginnen: Koppig. Tot de dag van vandaag leverancier van visagisten. Momenteel heeft Barbara weer haar make-upbedrijf onder eigen naam waarin ze zichzelf én freelancers verhuurt.
Over de Media Diamant
Met de Media Diamant wordt erkenning gegeven aan bijzondere medewerkers áchter de schermen van radio, televisie en internet. Het initiatief van regisseur Jos Budie werd in 2015 voor het eerst toegekend aan Regie Assistente Ilse Pollen. Hierna viel de eer aan Hoofd Geluidstechnicus Theo Rutten, Senior Geluidstechnicus Paul Raaijman, Projectbegeleider Juliet Wagenaar, Senior Cameraman Peter Bakker, Opnameleider Tommy Byrne, Steadicam Specialist Job Scholtze, Colorist Xandra ter Horst, Grippers Wouter Visser en Berto Oude Veldhuis, Workflow Specialist Martijn Swart, Lichtontwerper Henk-Jan van Beek en Senior Cameraman Ivo Palmen.
De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park en een aquarel. De Media Diamant voor visagist Barbara van Munster zal op donderdag 16 juni feestelijk worden onthuld op het Media Park.
‘Kijkers naar televisie kennen grofweg twee namen: die van het uithangbord en die van de producent. De voorkant en de achterkant. De voorkant heet André of Chantal, Carlo of Irene, Ivo of Jinek. Aan de achterkant kleeft de titel van de kassa. Zeg Talpa, oftewel John de Mol: vermogen 2,4 miljard. Joop van den Ende: vermogen 1,7 miljard. Reinout Oerlemans: ik heb werkelijk geen idee, 170 miljoen, en René Stokvis, jullie weten wel, Schiet ‘m erin, Vlieg er eens uit, Plak ‘m erop, Trek aan de bel en dat Te land, ter zee en in de lucht: 35 miljoen.
Wat dat betreft is Stokvis maar een sardientje in de vermogens-zee van televisie tycoons.
Maar nu het vermogen van de makers van het werk, dat deze heren en anderen zo puissant rijk hebben gemaakt. Hun vermogen is SCHEPPEN! Dat doen wat de vermogende tycoons niét kunnen, namelijk het praktisch omzetten van een idee tot een uitzendbaar programma. De mannen en vrouwen die met elkaar televisie maken.
Volwassen titelrollen
In het begin van mijn actieve televisieperiode in Nederland was het gebruikelijk dat op de aftiteling alleen de decorontwerper en graficus werden vermeld. In Duitsland, waar ik vanaf 1966 programma’s ging maken, was het vanzelfsprekend dat de crew op de aftiteling stond. Ik heb daar in Nederland, samen met anderen, ook voor geijverd. Steeds een paar namen erbij en uiteindelijk kregen we volwassen titelrollen. Er werd weliswaar geen fortuin aan verdiend, maar het legde wel de credit waar die ook thuishoort.
Er was altijd wel gedoe over naamsvermelding op aftitelingen. ‘Wat heb je eraan als kijker?’ ‘Wie interesseert zich nou voor al die namen’? Dat is in zekere zin ook wel waar natuurlijk. Bij de aftiteling van een film in de bioscoop loopt de zaal leeg. Ik hoor ook wel regisseurs die het om persoonlijke redenen helemaal niet erg vinden dat hun naam niet zichtbaar is. Anderzijds is het voor de mensen die hun ziel en zaligheid leggen in het maken van een programma een vorm van waardering en een visitekaartje.
Tegenwoordig wordt, behalve het uithangbord en de producent, in heel veel gevallen niemand meer vermeld. Ik kijk naar Matthijs Gaat Door, zie daar een eigen, zich onderscheidende dynamische regie van mijn oude editor en schakeltechnicus Henk van Engen, prachtig camerawerk, muziek die klinkt als een klok en een belichting die stemmingen omvat van feestelijk tot ingetogen, maar aan het eind van het liedje staat op de aftiteling alleen de naam van de producent. Het dedain voor de studiovloer is daarmee wel voltooid.
Selectieproces
Heeft dat invloed op de inzet bij programma maken? Ik hoop van niet. Wederzijds respect en waardering, zowel voor persoon als talent, tussen crew en regisseur, is allesbepalend voor het eindresultaat. Toen ik begon, bleek vrij snel dat de crew die bij mij paste, ontstond uit een natuurlijk selectieproces. The Origin of Species zegt: Struggle for life, survival of the fittest. Dat geldt zeker ook voor gedreven programma maken.
Als je internationaal werkt, word je steeds opnieuw geconfronteerd met een nieuwe crew. Mijn eerste producties in Duitsland waren in 1966 voor ZDF. In Studio Hamburg heb ik alles bij elkaar zo’n vier jaar gewerkt met een vaste crew. Jong, ambitieus, gedreven. Een familie. Heerlijke tijd. In 1968 begon ik bij de WDR, de grootste zender van de ARD. Die bestond toen uit negen zenders met allemaal een mediapark met minstens de omvang van wat we hier hebben. Elke omroep met een eigen manier van werken. Met de wil en de gedrevenheid zat het wel goed, maar de snelheid, efficiëntie en kwaliteit was nogal wisselend.
Ik kon de komende twee
uur in de kantine zitten,
zodat hij licht kon maken
In Baden Baden bij de Südwestfunk maakte ik een show met Michael Schanze. Meerdere gründlich gedetailleerde voorbesprekingen. We gingen de studio in, ik repeteerde het eerste nummer en kreeg toen van de Lichtsetzenden Kameraman te horen dat ik de komende twee uur in de kantine kon gaan zitten zodat hij licht kon maken. Ik wist niet wat ik hoorde. Daarmee haal je de flow uit een productie, dus dat kon natuurlijk niet.
Het café in
In Parijs werkte ik met de ORTF. In het Olympia-theater van Bruno Coquatrix ging ik een show opnemen met Mireille Mathieu. De reportagewagen zou om 13.00 uur aankomen en tussen 15.00 en 18.00 konden we dan wat repeteren. De reportagewagen kwam pas om 15.00 uur en de crew rende meteen het café in. Daarna bouwen en tegen 17.00 uur had ik een plaatje. Nou bleek dat de brandweer voorschreef dat camera’s maar aan één kant van de zaal mochten staan. De techniekchef had besloten om twee camera’s dan maar rechts te zetten, want dat deden ze daar nou eenmaal altijd.
Dat die twee camera’s aan één kant stonden, zat me niet lekker. Coquatrix erbij gehaald, babbel, babbel, babbel, haalde niks uit. Toen dacht ik: als ik nou de scanning van één camera niet van links naar rechts, maar van rechts naar links omdraai, dan lijkt het net alsof ik dat zangeresje met die enorme Piaf-strot zowel van links als van rechts aanschiet. De chef techniek deed niet moeilijk, pakte een soldeerbout en draaide de scanning om.
De wat oudere cameraman, die waarschijnlijk al een paar Pernodjes achter de kiezen had, raakte in paniek, dacht wellicht dat het delirium had toegeslagen en vulde de intercom met een ongekend repertoire aan vloeken. Hij snapte niet waarom het beeld naar rechts ging als hij naar links pande. Als ik riep: Grand plan a droite, dan ging hij gegarandeerd eerst de verkeerde kant op en dan in een lawine van vloeken en uiteenspattende merdes kwam er een shot. Het was een hele bijzondere ervaring.
Hoog niveau
Door de manier van werken (snel, veeleisend) ontstond in Nederland in een aantal disciplines – met name handcamera, schakeltechniek en digital effects – een periode van ongeëvenaard hoog niveau. Zonder die toppers had ik in Duitsland een aantal producties niet kunnen maken zoals ze zijn geworden. Ik denk aan Alex Bordewijk, Johan van Elk, Ruud Stienen, Theo Joosten, Media Diamant-winnaar Berto, Han Budding, Frank Enkelaar, Henk van Engen en ik doe er vast een paar te kort. Daarvoor excuus.
Een goede crew legt een ziel in een productie. Een goede crew is als een familie die om elkaar geeft. Een goede crew heeft een pater familias en een mater. Die mater was voor mij vele jaren Myra van der Werff. Zij was de mitraillette die niet alleen tweehonderd shots per minuut kon cuen, maar ze was ook de moeder van de familie. En zoals in elke familie ontstond er door stress of wanhoop weleens wat spanning. Dan was mijn hoofd Geluid Wil Zuiderduijn er als de kippen bij om een bandje af te draaien met een scabreuze tekst of een luide boer. Daarmee ontsnapte de perslucht uit de ballon en kon iedereen weer opgelucht ademhalen. Diezelfde Wil serveerde, gekleed als vrouw Antje, blokjes kaas, terwijl Bert Majoor met een haringkraam de vloer opkwam en een visje uitdeelde. De eisen waren hoog, er was stress, maar ook oneindig veel plezier en voldoening.
Zeker twintig jaar heb ik als mijn number one op camera gewerkt met Ruud Stienen. Ruudje stelde de ploeg samen en bepaalde wie er wel en niet in thuis hoorde. Als mijn programma’s er qua camerawerk uitsprongen, dan is dat vooral te danken aan zijn oog voor cameratalent en zijn persoonlijke hoge eisen aan dat prachtige vak. Ruud overleed op 10 augustus. Een kleine man, maar een gigant in zijn vak. Daarom tot slot een eresaluut voor Ruud Stienen.’
Dat heeft Eppo van Nispen tot Sevenaer, directeur Beeld en Geluid, samen met de burgemeester van Hilversum Pieter Broertjes, bekendgemaakt tijdens de onthulling van de twaalfde Media Diamant, die van Henk-Jan van Beek. De onthulling van de dertiende Media Diamant voor Ivo Palmen, op de speciale Diamantmuur op het Media Park, vindt op 6 oktober aanstaande plaats tijdens Dutch Media Week.
Juryrapport
‘Ivo blinkt als eerste cameraman al tientallen jaren uit door tomeloze inzet, geweldig vakmanschap, echte passie en duidelijk aantoonbaar talent; de vier basiseigenschappen waarop deze onderscheiding is gebaseerd. De Nederlandse top van presentatoren, producenten en regisseurs geniet dagelijks van zijn diensten als 1e cameraman en zijn inzet tijdens onder meer het Eurovisie Songfestival in Ahoy, de kroon op zijn werk dit jaar.’ Het juryrapport vermeldt verder: ‘Na vele jaren werkzaam te zijn voor en achter de schermen van de Nederlandse televisie is Ivo persoonlijk geliefd en populair bij al zijn directe collega’s. Dit alles doet hem zonder twijfel recht geven op een eindeloze aanwezigheid op het Media Park in Hilversum.’
Ivo Palmen
Ivo Palmen (1958, Geleen) begon zijn carrière bij de ziekenomroep OMC. Hij studeerde af als docent Nederlands en Engels bij de Katholieke Lerarenopleiding Sittard (KLS). Echter, bij de audiovisuele dienst van deze KLS raakte hij besmet met het videovirus. In 1987 begon Ivo aan een opleiding bij het vermaarde ‘Santbergen’ waarna hij in 1988 bij de NOS in dienst kwam als cameraman. Kort hierna werd dat het NOB, later DutchView en tegenwoordig internationaal bekend als NEP. Hij werkte mee aan vele honderden programma’s waaronder jarenlang Het Prinsengrachtconcert, The Passion, The Voice of Holland en De Wereld Draait Door. Ook bij vele opera- en balletvoorstellingen leidde hij de cameraploeg en eerder dit jaar was hij Eerste Cameraman bij het Eurovisie Songfestival in Rotterdam.
Over de Media Diamant
Met de Media Diamant wordt erkenning gegeven aan bijzondere medewerkers áchter de schermen van radio, televisie en internet. Het initiatief van regisseur Jos Budie werd in 2015 voor het eerst toegekend aan Regie Assistente Ilse Pollen. Hierna viel de eer aan Hoofd Geluidstechnicus Theo Rutten, Senior Geluidstechnicus Paul Raaijman, Projectbegeleider Juliet Wagenaar, Senior Cameraman Peter Bakker, Opnameleider Tommy Byrne, Steadicam Specialist Job Scholtze, Colorist Xandra ter Horst, Grippers Wouter Visser en Berto Oude Veldhuis, Workflow Specialist Martijn Swart en Lichtontwerper Henk-Jan van Beek. De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park en een aquarel. De Media Diamant zal op 6 oktober feestelijk worden onthuld op het Media Park tijdens Dutch Media Week.
Dutch Media Week
Dutch Media Week promoot, stimuleert en viert media. Van 30 september tot en met 10 oktober 2021 laat het festival de bezoeker ervaren hoe belangrijk media zijn in ons dagelijks leven. Van innovatie en creatie tot bijzondere verhalen en talentontwikkeling. Het festival wordt georganiseerd door Beeld en Geluid, in nauwe samenwerking met de gemeente Hilversum en Hilversum Marketing.
In 2016 werd de Stichting Media Diamant opgericht om de continuïteit van de Media Diamant te waarborgen. De Media Diamant wordt ondersteund door de Gemeente Hilversum, het Media Park en een grote groep van donateurs uit de mediawereld.
Onthulling Media Diamant voor Henk-Jan van Beek op 15 september
Helaas maakte Covid-19 het eerder onmogelijk om op een passende wijze zijn onderscheiding te onthullen op de ‘Diamantmuur’ op het Media Park in Hilversum. Dat gaat nu alsnog gebeuren op dinsdag 15 september in het bijzijn van vele collega’s. De onthulling zal plaatsvinden tijdens een feestelijke bijeenkomst op het Joop van den Endeplein, gelegen in het centrum van het Media Park, naast Bar Boon.
Collega’s uit het vak zijn van harte welkom vanaf 16.30 uur, de onthulling zal rond 17.00 plaatsvinden. Henk-Jan begon zijn carriere in 1982 als lichttechnicus bij de NOS en ontwikkelde zich al snel tot lichtontwerper. Hij maakte lichtontwerpen voor talloze programma’s en shows zoals Symphonica in Rosso, Frans Bauer, Dancing on Ice, Toppers in Concert maar ook vele musicals en grote bedrijfsevenementen. Met als kers op de taart het Eurovisie Songfestival in Rotterdam.
Ook als ondernemer heeft Henk-Jan zijn sporen verdiend. In 2006 richtte hij Light-H-art op dat uitgroeide tot een internationaal bekend bedrijf van lichtontwerpers, associated lighting designers, belichters en operators. In wisselende teamsamenstellingen worden tientallen projecten ontworpen, voorbereid, getekend en op locatie begeleid. In binnen, en steeds vaker, tot ver over de grenzen.
De jury roemt Henk-Jan verder vanwege zijn talent om in perfecte harmonie met zowel zijn klanten als zijn eigen medewerkers te werken. Dit blijft, volgens de jury, het geheim van goed televisie maken en maakt hem tot een groot voorbeeld voor jonge collega’s. Met recht een Media Diamant dus.
Met de Media Diamant wordt erkenning gegeven aan bijzondere medewerkers áchter de schermen van radio, televisie en internet. In 2015 werd de eerste Media Diamant toegekend aan regie assistente Ilse Pollen. Hierna viel de eer te beurt aan hoofd geluidstechnicus Theo Rutten, senior geluidstechnicus Paul Raaijman, projectbegeleider Juliet Wagenaar, senior cameraman Peter Bakker, opnameleider Tommy Byrne, Steadicam specialist Job Scholtze, colorist Xandra ter Horst, grippers Wouter Visser en Berto Oude Veldhuis en workflow specialist Martijn Swart. De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park.
De Media Diamant wordt ondersteund door de Gemeente Hilversum en een groep van donateurs uit de mediawereld.
The Crew is klaar voor haar volgende fase, waarin het zich met strategische partners Broadcast Rental en Postlounge als full service partij wil profileren. De Drie Musketiers kunnen nieuwe av-avonturen aan. Ivo Borkus: “The Crew was een ENG-bedrijf met een wagentje ernaast. Nu zijn we als one-shop-stop een serieuze speler: van verbindingen, registratie en montage tot remote editing.”
Niet het hoofdkantoor in Nederhorst den Berg, maar in hun tweede pand in Weesp is de plaats voor het interview. Plus fotografie. De mannen denken zo ongeveer ‘in beeld’, maar zelf op de foto gaan wordt niet de nieuwe hobby van Ivo Borkus, Job Scholtze en Alex van Delft. Tussen twee OBV’s poseert de driekoppige leiding van The Crew ongeduldig voor hun mobiele paradepaarden.
“We werken niet voor niets achter de schermen”, zegt één van de grondleggers Job Scholtze, die liever over de passie voor zijn vak praat. Verwacht geen ronkende PR-babbels van deze zelfbenoemde ‘boerenlullen’ – “Bij wie de hobby behoorlijk uit de klauwen is gelopen” – die wel geleidelijk een sterk merk hebben gekneed. Ze willen dat noeste werk de komende jaren uitbouwen en verzilveren. Niet alleen door grotere, prestigieuze opdrachten aan te kunnen, maar ook in de beeldvorming: The Crew is nu een solide full service partner.
Media Diamant
Om de actuele situatie te doorgronden, is het goed om te weten waar The Crew en die mannen van het eerste uur vandaan komen. Job Scholtze, winnaar van de Media Diamant (2017), is een fenomeen als steadicam operator. Naast die beeldbepalende rol – van The Voice tot het Eurovisie Songfestival – is hij met mede grondlegger Ivo Borkus en commercieel directeur Alex van Delft steeds meer media-ondernemer. De kiem voor die samenwerking met toenmalig geluidsman Ivo Borkus werd tijdens een klus in Frankrijk geplant.
Job: “Het klikte. Ik kreeg meer werk als steadicam operator, waarbij Ivo steeds vaker meeging. Dat heette nog geen focus puller.”
Ivo: “Als Job gaat lopen, verandert de focus. De camera moet altijd in balans zijn. Daarvoor was ik in die tijd elektronisch op afstand verantwoordelijk.”
Ivo groeide ook zelf uit tot volwaardig steadicam operator en The Crew kreeg steeds meer opdrachten. Job: “Wij hebben onze werkwijze geperfectioneerd en uitgebouwd tot formule voor shows met meercamera. In draaiboeken gaven we aan welke camera voor en na ons werd geschakeld, zodat je de regisseur niet tot last bent, maar eerder van toegevoegde waarde.”
Ivo: “Eigenlijk hebben we de workflow bedacht zoals die nu gangbaar is.”
X Factor
Die eerste proeve van bekwaamheid legde het duo af bij X Factor, ingehuurd door uitvoerend producent Mark de Vink. Maar regisseur Marc Pos had hier helemaal geen zin in. Job: “Marc zei: ‘Steadicam? Hoeft niet. Allemaal gedoe. Moet ik omheen werken.’ Ik heb hem gebeld en gezegd: geef ons één kans. Vind je het niks, dan trek ik me vrijwillig terug. Na die eerste show belde Marc mij midden in de nacht: je gaat ze allemaal doen! Een productie met elkaar aangaan is vooral vertrouwen hebben in elkaar. Na al die jaren bestaat die samenwerking nog steeds. Lange termijn commitment, daar doen we het voor.”
“Een productie aangaan is vooral
vertrouwen hebben in elkaar”
In de facilitaire wereld hoor je vaak: het gaat om de kwaliteit van de mensen en de middelen. Maar jullie investeren ook steeds in ‘het gereedschap’. Job: “Puur omdat we het beste materiaal willen hebben. Onze mate van succes zit niet in de grootte van de lease-auto, maar veel meer in onze spullen. We kiezen voor verantwoorde groei. In ENG hebben we ongelooflijk veel geïnvesteerd, zowel in materiaal als het opleiden van mensen. Neem Drag Race Holland voor Videoland, een project waar we erg trots op zijn, waar we met minimale audio-crew 32 zenders aan het multi-tracken zijn.”
Ivo: “De combinatie van ENG en multicam werkte hier zeer goed, waarbij OBV 1 in feite alleen als een intercom en afkijk fungeerde, terwijl deze wagen op de volgende dag werd ingezet als traditionele OBV.”
Klein maar fijn of gericht groeien? Die keuze werd lang uitgesteld. Ivo: “We stonden voor een dilemma: eerst meer mensen aannemen? Of eerst meer werk creëren? Dat laatste hebben we geprobeerd, maar toen kregen we zoveel werk dat we ons team wel moesten uitbreiden.”
Speciaalzaak
Met de komst van Alex van Delft in 2018 als commercieel directeur ontstond niet alleen een driekoppig MT, maar dit was ook meteen het startsein om zaken te stroomlijnen. Alex: “Waarom ik ‘ja’ heb gezegd? Het is een combinatie van de klik met die mannen en alle kansrijke plannen. Daar wilde ik onderdeel van zijn. De lijnen zijn kort, de vrijheid is groot. We zijn ook flink gegroeid. The Crew is een speciaalzaak tussen de supermarkten. Wij geven net even meer aandacht.”
Ivo: “Maar dit betekent niet dat de speciaalzaak altijd klein blijft. Vorig jaar waren we een week bezig met de voorbereidingen van het NK Veldrijden, dit doen we nu in twee dagen.”
Alex: “Waar we voorheen vooral het ENG-deel verzorgden, komen er nu steeds meer multicam klussen op locatie bij. Daar spreekt vertrouwen uit.”
Ivo: “De droom om te investeren in multicam is van Job, maar ik wist ook: dit is een lange weg met groeipijnen en uitdagingen. Daar moet je wel tegen bestand zijn.”
Alex: “Hier blijkt mooi hoe complementair we zijn. Dit was Jobs droom, maar Ivo wist in no-time wat er technisch mogelijk was. En ik kan de OBV weer vermarkten.”
Ivo: “Mijn les is wel: koop pas iets als je daarvoor ook het geld hebt. Anders valt het als een kaartenhuis in elkaar.”
Alex knikt: “The Crew is echt een gezond bedrijf. Ivo en Job hebben het super knap gedaan de eerste tien jaar, terwijl ze grotendeels ook op de vloer stonden.”
Ivo: “Wij stonden echt 24/7 ‘aan’.”
Ivo en Job waren meewerkende voormannen. Blijft dat zo of verandert jullie rol nu The Crew zo groeit?
Ivo: “Alex is erbij gevraagd omdat we The Crew tot sterk merk wilden uitbouwen. Als Job en ik ‘uit de roulatie’ gaan omdat we moeten offreren en deals sluiten, ben je ‘op de productie’ niets waard.”
Job: “Onze passie is nog identiek, maar we krijgen steeds meer te maken met ‘de zakelijke politiek’ van deze business.”
Alex: “Nu zijn we klaar voor de volgende stap.”
En toen sloeg corona in als de bliksem: alle evenementen werden geparkeerd, jullie OBV’s stonden roerloos stil in de garage. Was er paniek?
Job: “Eerst wel, zeker bij mij. Maar nu durf ik te zeggen dat het ook wel kansen heeft gegeven. De ratrace kwam tot stilstand. Ivo heeft de boel emotioneel en organisatorisch bij elkaar gehouden: juist nu moeten we plannen maken en stoïcijns doorgaan. We zijn beretrots op ons team. Niet de schouders laten hangen, maar ze kwamen met creatieve oplossingen en initiatieven. Het idee was om de OBV in twee jaar gefaseerd klaar te stomen, dat hebben we nu in drie maanden gedaan. We hebben ook compleet nieuwe software voor de personeels- en materiaalplanning in gebruik genomen. Anders hadden we dit in een drukke periode moeten doen. En dat is geen goed idee. Dit hadden we nooit gedaan zonder corona.”
Ivo: “We hebben onze tijd wijs gebruikt.”
“We hebben onze
tijd wijs gebruikt”
Alex: “Maar het was wel spannend, want 2020 zou met alle festivals en sportevenementen hét jaar voor multicam worden. Ineens waren alle agenda’s leeggeveegd. Toch hebben we vanaf juli veel OBV-klussen gedraaid.”
Job: “Zo hebben we recent het Knoop Gala gedaan, de vooropnames van Scrooge en met kerst De Zandtovenaar. We draaien met tien camera’s, tal van verbindingen en specifieke audio prachtige producties. Regisseur Rolf Meter was laaiend enthousiast, ook David Grifhorst werkt graag met onze OBV’s.”
Jullie noemen jezelf met een knipoog naar de onvoorspelbare markt wel ‘De drie musketiers’.
Ken uw klassieken. Die drie musketiers – Aramis, Athos en Porthos – vormden de eregarde voor de Franse koning in de 17e eeuw. Hoewel ze bekendstaan als de drie musketiers spelen hun avonturen zich vooral af met vier personen. En die vierde musketier is de bekendste: D’Artagnan. Hun mooie motto was: “Eén voor allen en allen voor één.”
Is D’Artagnan dan Geert-Paul Slee?
Job: “Je doelt op Broadcast Rental nu.”
Alex lachend: “Als D’Artagnan de knapste is, dan klopt Geert-Paul sowieso niet.”
Ivo: “Zonder gekheid, The Crew en Broadcast Rental vormen een fantastische aanvulling op elkaar.”
Job: “We behoren tot dezelfde bloedgroep.”
Alex: “The Crew levert een stabiele basis van goede eigen mensen, maar als wij een sportevent registreren zetten we daar de juiste sport-freelancers bij. Wij geven producent én regie de vrijheid om invloed op het team uit te oefenen. ”
Job: “Technisch springen we niet verder dan onze polsstok lang is.”
Trots The Crew ontving vlak voor kerstmis bericht dat het zich bij de NPO-tender voor de komende vier jaar heeft geschaard. Job: “Dat vervult me met trots.”
Alex legt uit: “Bij de Europese aanbesteding voor Perceel A is Broadcast Rental onze partner voor het deel verbindingen. Voor Perceel B, dat omvat kleinere delen – zoals regie-oplossingen – zijn tien partijen geselecteerd, waarvan er nu zes bekend zijn. The Crew zit ook bij die eerste zes. Allemaal goed voor de continuïteit!”
Jullie behoren nu dus tot de ‘grote drie’: NEP, United en The Crew.
Alex: “We zijn in Perceel A één van die drie, maar we willen ons niet als ‘de derde partij’ profileren.”
Job: “Via een tip kwam deze wagen op ons pad. We zijn meteen naar Zwitserland gereden voor een paar dagen om deze OBV te inspecteren. Op de terugweg, ergens halverwege Duitsland, viel de beslissing: we gaan het doen! Bizar. Alsof je een broodje bij de bakker koopt.”
Alex: “We keken hier met kerst 2019 als drie puppies naar die OBV toen de wagen de loods in manoeuvreerde, terwijl we op 6 januari het NK Veldrijden moesten draaien. Bleek het kenteken niet op orde! Tussen kerst en oudjaar nog snel naar het kentekenloket in Groningen met een taart onder de arm om alles te regelen.”
Wat staat er nog op de wensenlijst?
Job: “Een OBV 3.”
Ivo: “Ja, nu moeten we continuïteit bieden en exponentieel groeien.”
Alex: “Bij een white label studio zou de gehele markt baat hebben. Wie van de Drie of Quiz met ballen hebben wij in een studio in Almere opgenomen. Dus het kan wel.”
Na Corona
Ivo: “Uiteindelijk is 2020 dan toch een succesvol jaar, vooral ook omdat we dagelijks intensief bij onze operatie betrokken zijn. Ik ben echt een micro-manager in financiën.”
Alex: “Met partners als Broadcast Rental en Postlounge hebben we nu de volledige keten in huis. Ondertussen heeft The Crew een OPL, een hoofd beeldtechnicus, een hoofd geluidstechnicus en een hoofd assistent fulltime op de OBV’s werkzaam. Deze collega’s vangen veel vragen op die anders bij Job of Ivo terechtkomen.”
Ivo: “The Crew was een ENG-bedrijf met een wagentje ernaast. Nu zijn we als one-shop-stop een serieuze speler: van verbindingen en meercamera registratie tot en met montage.”
Media Diamant voor lichtontwerper Henk-Jan van Beek
Henk-Jan van Beek is oprichter van Light-H-art. Met een team van lichtontwerpers, associated lighting designers, belichters en operators maakt Light-H-art lichtplannen voor tv, theater, modeshows en evenementen, maar ook voor in- en exterieurs van gebouwen. In wisselende teamsamenstellingen worden de projecten ontworpen, voorbereid, getekend en op locatie begeleid. Henk-Jan van Beek verzorgde onder meer het lichtontwerp van het Eurovisie Songfestival, dat dit jaar in Rotterdam zou plaatsvinden. Het festival is nu verplaatst naar 2021.
De jury van de Media Diamant roemt Henk-Jan van Beek tevens vanwege zijn talent om in perfecte harmonie met zowel zijn klanten als zijn eigen medewerkers te werken. Dit blijft, volgens de jury, het geheim van goed televisiemaken en maakt hem tot een groot voorbeeld voor jonge collega’s.
De Media Diamant is een vakprijs voor medewerkers achter de schermen van televisie, radio of internet. Mediabedrijven maar ook individuen kunnen hun collega’s voor de Media Diamant nomineren. De Gemeente Hilversum en een groep donateurs maken de prijs mogelijk. Die bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die wordt geplaatst op de Diamantmuur van het Joop van den Endeplein op het Media Park, en een aquarel.
De plaquette voor Henk-Jan van Beek zal in september worden onthuld op het Media Park.
Elfde Media Diamant voor ‘broadcast innovator’ Martijn Swart
Deze ‘broadcast innovator’ is als partner en mede-eigenaar van Broadcast Rental nauw betrokken bij live verbindingen rond de Formule 1, onder meer voor Ziggo Sport en Grand Prix Radio. Martijn Swart begon zijn carrière twintig jaar geleden bij CineVideo Group, waar hij snel doorgroeide tot Video Editor & Tape/LSM-operator. Hij ontpopte zich als een van de drijvende krachten achter het ‘tapeloos’ werken in Nederland en de overgang van Digitale Betacam banden naar televisie maken met digitale files. In 2005 ging hij freelancen en stelde hij zijn kennis beschikbaar aan andere bedrijven in de rol van operator en consultant en reisde hij de hele wereld over.
Voor EVS was hij onder meer als workflow-architect verantwoordelijk voor de innovatieve en tapeloze werkwijze van FOX Sports Eredivisie. In 2009 adviseerde hij Geert Paul Slee als deze zijn bedrijf Broadcast Rental start en in 2013 werd hij CTO van het bedrijf. Bij Broadcast Rental spreekt men echter al snel van de ‘broadcast innovator’. In deze rol is ‘Tinus’ met zijn team verantwoordelijk voor talloze technische hoogstandjes in binnen- en buitenland: van draadloze camera’s verstopt in de KNVB-beker, op het podium bij U2 tot de Radio 538 luchtballon van Coen en Sander. Voor de uitzendingen van de Formule 1 verbeterde Swart een bestaande remote workflow die door maar liefst zeven internationale broadcasters wordt afgenomen.
De winnaar van de elfde Media Diamant werd toegesproken door de Hilversumse mediawethouder Wimar Jaeger, United-collega Bolke Burnaby Lautier en NOS-presentator Herman van der Zandt, die zich uitputten in loftuitingen en memoreerden dat Swart zelfs in de Australische outback nog de eindjes aan elkaar weet te knopen. De prijs bestaat uit een plaquette, ontworpen door Anneke Schat, die werd geplaatst op de Diamantmuur op het Joop van den Endeplein op het Media Park, en een aquarel. In 2016 werd de Stichting Media Diamant opgericht, ondersteund door de Gemeente Hilversum en een groep van donateurs.
In bijgaande video-impressie een gesprek met winnaar Martijn Swart.
