Postcode Loterij Miljoenenjacht 5 september terug bij SBS6
De vertrouwde gezichten van presentatrice Linda de Mol en Postcode Loterij-ambassadeur Winston Gerschtanowitz keren terug. Ook dit seizoen strijden de deelnemers in de studio in drie zenuwslopende rondes om de begeerde plek in de finale. Daarin maakt de kandidaat kans op een bedrag tot wel vijf miljoen euro.
Postcode Loterij Miljoenenjacht wordt geproduceerd door EndemolShine Nederland, een label van Banijay Benelux, en is mede mogelijk gemaakt door de Nationale Postcode Loterij. Het programma is vanaf zondag 5 september wekelijks om 20.00 uur te zien bij SBS6.
Credits
Omroep: SBS6
Producent: EndemolShine Nederland
Producer: Rob v.d. Vleugel
Regie: Gerben van den Hoven
Gedelegeerd producent: Julien Bracco Gartner
Productieleider: Nienke Bekooij
Productie: Nicky Schohaus, Lisa van Wijk
Redactie: Olaf van Maurik, Jolien van Hoek, Mayra van Brakell, Loek Mentink
Camera: Klaas Waverijn (1e cameraman NEP)
Montage: NEP
Editors: Gerard Braam, Boudewijn Kappel
Licht: Ampco Flashlight Rentals
Geluid: NEP, Ampco-Flashlight Rentals (zaalversterking)
Presentatie: Linda de Mol
Voice-over: Jeroen Marré
Muziek (componist/uitvoerenden): Martijn Schimmer
Visagie: Zygia Jongbloed (Linda de Mol), Colourfool Agency (kofferdames en -heren)
Styling: Odette Roosterman (Linda de Mol), Dominique Theeuwes (kofferdames en -heren)
Vormgeving: ED&G, AVgenerator
Faciliteiten: NEP, Ampco-Flashlight Rentals, Faber, Ledgo, Pivot, Soulmates Interactive, Telecue, Unbranded, United (SNG live-schakelingen)
Sponsor: Nationale Postcode Loterij
Lengte (in minuten): 70
Aantal afleveringen: 6
Aantal draaidagen: 6
Locatie: MediArena Studio 1, Amsterdam-Duivendrecht
Datum eerste uitzending: 5 september, SBS6
Bron: EndemolShine Nederland/BM
Foto: Roy Beusker/Talpa Network
In de zomercliffhanger is Billy de Palma met de noorderzon vertrokken, maar niet voordat ze Ludo en Richard in een slinkse val heeft gelokt, waardoor de twee nog wel even aan elkaar vastzitten: een wurgcontract en een lijk.
Vreugde en verdriet liggen ook dit seizoen dicht naast elkaar: terwijl de familie Verduyn dolblij is met de terugkeer van Demi’s baby, zijn Marwan en JoJo verscheurd door verdriet na de aanslag op Ilyas in de Buurtsuper. Overleeft hij de aanval?
Naast vreugde en verdriet, komt ook woede om de hoek kijken tijdens de start van het nieuwe seizoen: wie heeft het broertje van Marwan neergestoken? De politie doet er alles aan om de dader te vinden, maar dat is niet genoeg voor Marwan. Richard is in alle staten als blijkt dat hij opeens voor Ludo werkt én dat Billy hem in de steek heeft gelaten.
Tot overmaat van ramp doen hij, Ludo en Janine een schokkende ontdekking, waardoor ze niet alleen tot elkaar veroordeeld zijn, maar elkaar ook zullen moeten vertrouwen: rivalen worden partners. Ook Shanti voelt zich in de steek gelaten door haar moeder. In haar zoektocht naar houvast brengt een lezer van tarotkaarten haar op het spoor van een ‘grote liefde.’
Goede Tijden, Slechte Tijden wordt geproduceerd door EndemolShine Nederland, een label van Banijay Benelux.
Bas van Teylingen Format Ontwikkelaar bij EndemolShine Nederland
Bas van Teylingen werkt sinds 1994 zeer actief in de media voor radio, tv en de online wereld. Van regie voor succesvolle televisieprogramma’s, als creatief directeur van een landelijk radiostation (Yorin FM), tot het opzetten van landelijke (online) tv zenders (TV 538 en #FIRST) waar hij Channel Manager was.
Maar ook het regisseren en coproduceren van twee Gouden bioscoopfilms (De Film van Dylan Haegens en Project Gio) staat op zijn cv. Hij begon zijn regie carrière bij Joop van den Ende TV Producties, later Endemol. In vijfeneenhalf jaar heeft hij regie gedaan voor de meest uiteenlopende televisieprogramma’s, zowel op locatie als in de studio. Hierna ging hij aan de slag als freelance regisseur.
YouTube expert
Ook schreef hij het boek: Help! Mijn kind zit op YouTube. Een verhelderende overlevingsgids voor ouders die bang zijn dat hun kind geobsedeerd is door YouTube en social media en die geen idee hebben wat deze wondere wereld inhoudt. Met deze relevante kennis van de online wereld en vanuit die insteek geeft hij ook (social) media trainingen op maat. Hij deed dit al voor onder meer Google Nederland, Ministerie van OCW en BZ, Microsoft, Albert Heijn en de Rabobank.
Radio, voice over en podcast
Bas is ooit begonnen als producer/sidekick bij Radio 538. Daarna was hij werkzaam bij Yorin FM als redacteur en co-host en had zijn eigen programma op zaterdagavond. In de jaren hierna maakt hij radio op KX Radio, Amsterdam FM, Wild FM, NPO 3FM KX, Antenne Domstad en JINX.
Sinds juni 2021 is hij terug op de landelijke radio en elke zondagavond te horen op Radio Veronica van 21.00-00.00 uur met het radioprogramma Ik Vraag Dit Voor Een Vriend. Verder is Bas sinds zijn 14e werkzaam als voice over en stemacteur. Sinds 2018 station voice van de tv-zender FOX en voice over van veel televisieprogramma’s. Sinds 2020 maakt hij ook de succesvolle podcast IN VORM over radiovormgeving.
Postcode Loterij Miljoenenjacht keert terug bij SBS6
De vertrouwde gezichten van presentatrice Linda de Mol en Postcode Loterij-ambassadeur Winston Gerschtanowitz keren terug. Ook dit seizoen strijden de deelnemers in de studio in drie zenuwslopende rondes om de begeerde plek in de finale. Daarin maakt de kandidaat kans op een bedrag tot wel vijf miljoen euro.
Postcode Loterij-deelnemers maken kans om door Winston Gerschtanowitz verrast te worden met hetzelfde bedrag als de finalist in de studio wint. De buren die meespelen met de winnende postcode van de thuiswinnaar verdelen hetzelfde bedrag nog eens met elkaar.
Linda de Mol: “De Postcode Loterij Miljoenenjacht gaat alweer haar 38ste seizoen in, er staan inmiddels meer dan 200 afleveringen op de teller. En elke keer vind ik het ontzettend leuk om te doen! Ik hoop dat ik dit seizoen iemand miljonair kan maken, zoals een aantal keren is gelukt, maar dat is alweer drie jaar geleden. In 2005 won een kandidaat € 1.495.000,- en in 2017 en 2018 wonnen de finalisten elk ruim € 1 miljoen. Hopelijk gaat er dit keer ook een kandidaat als miljonair naar huis.”
Over de Nationale Postcode Loterij
De Nationale Postcode Loterij is in 1989 opgericht om goede doelen te steunen die werken aan een rechtvaardige en groene wereld. De loterij werft fondsen voor haar goede doelen en geeft bekendheid aan hun werk. Deelnemers maken maandelijks kans op honderdduizenden prijzen en steunen met minimaal 40% van de lotprijs jaarlijks meer dan honderd goede doelenorganisaties.
Postcode Loterij Miljoenenjacht wordt geproduceerd door EndemolShine Nederland, een label van Banijay Benelux, en is mede mogelijk gemaakt door de Nationale Postcode Loterij. Het programma is vanaf zondag 5 september wekelijks om 20.00 uur te zien bij SBS6.
Bron: Talpa Network/BM
Foto: Roy Beusker/Talpa Network
Banijay Benelux meldt daarover het volgende. ‘Op de nieuwe Banijay Benelux website laten we zien wie wij zijn, wat wij doen, waar je ons van kent on-screen en ontdek je meer over Banijay Benelux off-screen. En wie weet waar een kijkje ‘backstage’ bij ons op de website toe kan leiden…
Als meest complete contentproducent in de Benelux ontwikkelen, creëren en distribueren we videocontent voor elk platform en in alle denkbare genres – van groot entertainment, films, talkshows en sportprogramma’s, tot dramaseries, soap, documentaires, jeugdseries, reality programma’s en gameshows. Op onze nieuwe website vind je in één overzicht al onze unieke creatieve labels – onze storymakers – voor de beste on-screen storytelling.
Naast samenwerkingen met onze klanten en partners, bieden we nieuwe talentvolle en ambitieuze individuen op onze Werken bij-pagina de mogelijkheid om op ieder moment in je carrière in te stappen of over te stappen voor een uitdagende rol binnen onze organisatie. Alle actuele vacatures en stages van Banijay Benelux en onze labels zijn te vinden op deze pagina. Of maak gebruik van de ‘upload je CV’ optie en zet jouw volgende stap naar het begin van een nieuw verhaal. Onze eigen verhalen, laatste nieuws & updates delen we vanaf nu via de Nieuwspagina en antwoorden op veelgestelde vragen op de Contactpagina.
#WeAreBanijay gaat verder dan Banijay Benelux en onze labels EndemolShine Nederland, SimpelZodiak, Zodiak Belgium, TVBV, NL Film, Totem Media, EndemolShine Sport en Blockbuster Media. Zo maken we onderdeel uit van het grootste onafhankelijke productie- en distributiehuis ter wereld, Banijay Group, met meer dan 120 productiehuizen in 22 landen en ruim 100.000 uur aan unieke content in het archief.
Vanuit ons kantoor in Amsterdam naast de Ziggo Dome blijven we ons nieuwe online visitekaartje op het wereldwijde web uiteraard verder ontwikkelen en verbeteren. Net zoals we binnen Banijay Benelux continu blijven innoveren en de multi-genre content die onze storymakers produceren eindeloos is, stopt dit verhaal niet met een punt, maar met banijaybenelux.com.’
Vrijdag behaalde het programma slechts 379.000 kijkers en 7 procent marktaandeel. De eerste drie weken trok First & Last respectievelijk 751.000, 629.000 en 519.000 kijkers. Dat blijkt uit de gegevens van Stichting KijkOnderzoek.
Bij de start van de serie vertelde Martien Meiland in een interview met het AD dat hij hoopte op gemiddeld 800.000 kijkers voor het nieuwe SBS6-programma. Die doelstelling is duidelijk niet gehaald.
EndemolShine Nederland is de producent van de vrijdagavondshow. Bij First & Last draait het niet om wie de slimste, sterkste of snelste is, maar geldt er één belangrijke regel: eindig elke ronde niet als eerste of als laatste, want dan lig je direct uit het spel. De kijker blijkt dat niet erg boeiend te vinden en de kans dat er een tweede seizoen volgt is uiterst klein.
De deelnemers zijn tussen de 7 en 12 jaar oud, zo heeft RTL bekendgemaakt. Ruben Nicolai doet net als bij de normale uitzendingen de presentatie. Jonathan Bennink, die bij LEGO werkt als designer, zal de werken van de kinderen beoordelen.
LEGO Masters Kids is op 15 mei te zien om 20.00 uur bij RTL 4. Het programma wordt geproduceerd door EndemolShine Nederland, onderdeel van Banijay Benelux, en is gebaseerd op het originele Britse format van Tuesday’s Child en de LEGO Group.
De winnaar werd bepaald aan de hand van stemmen van het publiek. Halverwege de avond kreeg Liese, de enige kandidaat in de finale die er vanaf het begin van de honderd dagen bij was, al te horen dat zij niet bij de laatste twee zat. De twee overgebleven kandidaten begonnen op dat moment weer met nul stemmen.
De eerste liveshow van het programma was op 4 januari te zien, waarna er dagelijks een uitzending volgde op RTL 5 en de Belgische zender VIER. Via Videoland werd 24 uur per dag een livestream uitgezonden. De presentatie van de wekelijkse liveshow was in handen van Geraldine Kemper en Peter Van de Veire, die ook de finale presenteerden.
De finale van Big Brother is donderdagavond door 488.000 kijkers gezien op RTL 5 en daarmee valt het slotstuk van de realityshow buiten de lijst van de 25 best bekeken programma’s. zo blijkt uit de gegevens van Stichting KijkOnderzoek.
Big Brother is geproduceerd door EndemolShine Nederland, een label van Banijay Benelux, in samenwerking met Lecter Media.
Toen Idse Grotenhuis in augustus vorig jaar door EndemolShine Nederland werd aangesteld als creative producer van GTST – hij begon zijn loopbaan in 1993 als regisseur bij de dagelijkse soap – was de opdracht duidelijk: “Hoe kunnen we de serie meer elan geven om de volgende dertig jaar in te gaan? Want er was natuurlijk zorg om de kijkcijfers en marktaandelen. Het kijkgedrag verandert en zo’n soap wordt op een gegeven moment een soort behang op tv, het is er altijd. Mensen hebben dan weleens behoefte aan iets anders, dus hoe hou je ze vast of haal je ze terug? Los van de manier waarop je de verhalen vertelt, kwam ook de vraag op: is de serie nog wel sprankelend genoeg? Nou, nee. Dus dan ga je dat veranderen”, aldus Grotenhuis.
Losse runs
“We werkten altijd volgens het oude sitcomprincipe: je hebt een set, eventueel voor een live studiopubliek, en daarvoor staan drie camera’s die de technicus in de regie schakelt. Dat systeem is nu na ruim dertig jaar losgelaten. We werken nog maar met twee camera’s die isolated opnemen, zoals dat heet. Net als op een reguliere filmset draai je losse runs, die in de montage allemaal aan elkaar zijn te plakken.”
Met deze transitie, zoals Grotenhuis het noemt, gaat GTST volgens hem “mee in de vaart der volkeren. In de ons omringende landen hebben alle vormen van drama, ook de soaps, inmiddels dat sitcomsysteem losgelaten. De Belgen doen dat bijvoorbeeld heel goed met Familie (te zien op VTM sinds 1991, red.). Mede door de streamingdiensten is het publiek verwender en gewend geraakt aan hoog kwalitatief drama. Soap is van oudsher een dialooggenre, oneerbiedig gezegd: een plaatje bij een praatje. Maar daar red je het de komende dertig jaar niet meer mee. Dan moet je iets doen aan de look & feel en dat hebben wij hiermee nu ook bewerkstelligd. Tenminste, dat hopen we, de kijker moet het nog omarmen.”
“Een plaatje bij een praatje,
daar red je het de komende
dertig jaar niet meer mee”
Voor de liefhebbers: GTST wordt nu gedraaid met twee Arri Alexa Mini-camera’s, voorzien van Canon Cinezoom lenzen en met gebruik van een klein beetje filter, een achtste Hollywood Pro Mist. De ervaren DOP Rick David en gaffer Eugène Sprik werden als externe adviseurs geraadpleegd om in samenspraak met NEP en Lichtmacht het nieuwe technisch plan te maken. Daarbij kreeg vooral het licht speciale aandacht: Daan Thieme van Lichtmacht heeft alle sets van een ‘filmische’ sfeer voorzien. Grotenhuis: “We wilden daar echt verschil maken met kunst- en daglicht, om het gevoel van geloofwaardigheid zo groot mogelijk te maken.”
Eigen moment
“Voorheen hadden we gewoon werklicht van boven om de acteurs overal waar ze stonden in de set zo goed mogelijk uit te lichten. Maar dat is dramatisch gezien niet altijd interessant om naar te kijken. Die compromissen kwamen voort uit de drie cameraregie. Dan moeten shot en tegenshot tegelijkertijd goed zijn. Nu draaien we dus met één camera gewoon runs af, met telkens apart opgenomen scènes waarbij het licht wordt aangepast. Iedereen krijgt zijn of haar eigen moment.”
“Dan zie ik bijvoorbeeld Shanti, gespeeld door Bertrie Wierenga, in Concept Store staan en dan lijkt ze net een kruising tussen Julianne Moore en Nicole Kidman, je weet niet wat je ziet. Dan denk ik: wow, eindelijk! Je doet de acteurs gewoon veel meer recht. Dat zien ze zelf ook.”
Uitvoerend producent Aysu Baydar, al bijna zestien jaar betrokken bij GTST, knikt enthousiast. “We hoeven minder make-up te gebruiken, terwijl het er toch meer glamorous uit ziet. Voor de acteurs en voor ons als productie is deze nieuwe werkwijze enorm wennen, maar tegelijkertijd een leuke uitdaging die we eigenlijk al heel lang wilden. Het was een geoliede machine, iedereen wist precies wat te doen, en nu moesten we eigenlijk helemaal opnieuw worden getraind.”
Meer tijd
Om 180 afleveringen per jaar te kunnen maken, dient het productieproces uiteraard zo efficiënt en gestroomlijnd mogelijk te worden ingericht: maandag repeteren, dinsdag tot en met vrijdag draaien voor een blok van vijf afleveringen, was de werkwijze. “Die hanteren we nog steeds, maar we hebben als voordeel dat de beslissing is genomen om van vijf afleveringen per week naar vier uitzendingen te gaan. Op vrijdag is geen uitzending meer, waardoor we iets meer tijd hebben in de studio die we benutten om het licht beter te krijgen en meerdere verschillende runs te draaien”, aldus Grotenhuis.
“Hadden we vroeger twintig minuten tot een half uur per scène, nu rekenen we daarvoor al gauw een half uur tot 45 minuten. In dat extra kwartier kun je veel meer doen, dat levert je zo twee runs extra op; nog even een closeje, een insert, de andere camera schiet nog een totaal, noem maar op. We kunnen meer kwaliteit genereren, maar die enorme hoeveelheid materiaal komt wel in de montage terecht, en dat kost ook tijd. Van drie dagen montage zijn we naar acht gegaan… Vroeger zat de regisseur er in de montage constant bij, nu gaat de editor voormonteren en gaat de regisseur pas finetunen als er iets ligt. Vervolgens krijgen Aysu en ik het nog te zien. Aysu beoordeelt dan met name op technische onvolkomenheden en ik op inhoud. Dan is de eindmontage, gaat het beeld op slot en volgt daarna pas de audionabewerking.”
Betrokkenheid
Ook voor de acteurs is veel veranderd, vervolgen Grotenhuis en Baydar. “Voorheen was het mogelijk dat iemand in het weekend zijn of haar tekst kreeg voor vier afleveringen, die moest lezen en dan dinsdag draaien. Nu krijgen ze hun tekst een week eerder en dat moet ook, want in de week voor het draaien is er een lezing en spelrepetitie. Het is dus belastender geworden voor de acteurs, maar het geeft ook grotere betrokkenheid. Ze zijn verder ingevoerd in hun materiaal, weten op voorhand wat ze gaan spelen. Na lezing gaan ze met spelcoaching de repetities in en op maandag voorafgaand aan de operationele week is er ook nog een technische repetitie. Dat moest vroeger allemaal op die ene maandag gebeuren in vijf minuten…”
“Met de verpakking alleen
bereik je niks, het moet ook
inhoudelijk goed zijn”
Al die technische en productionele aanpassingen zijn leuk, maar het gaat uiteindelijk om de verhaalbeleving bij de kijker, beseft ook Idse Grotenhuis. “Dat is de essentie waarom je het doet. Je kunt decors aanpassen, mooier licht maken, de cameravoering dynamischer maken, maar als de acteurs die daar staan niet iets goeds te spelen hebben, dan haakt de kijker alsnog af. Met de verpakking alleen bereik je niks, het moet ook inhoudelijk goed zijn.”
“Je wilt in de tijdgeest blijven en maatschappelijk relevante verhalen vertellen, niet te grotesk. Ik hoop dat de kijker, mede door het veranderde beeld, dichterbij die personages komt. De transitie doet dat eigenlijk letterlijk. We kunnen met de camera beter ‘op de as’ komen, we kijken de acteurs beter in het gezicht. Met de drie camera’s van vroeger was je eigenlijk gedwongen om de set te behandelen als een toneel, terwijl ik nu zeg: oké, eerst camera op Jeroen, maar ik maak ook even een shotje van Aysu, dan gaan we op Idse en snijden we in de montage. Dat betekent dat ik een mooie over shoulder van jou kan maken en kan uitlichten, en andersom ook. De kijker zit dan veel beter in ons gesprek.”
Laatste der Mohikanen
“We doen dit natuurlijk om de bestaande kijker betrokken te houden en hopen dat via mond-tot-mondreclame nieuwe of afgehaakte kijkers erbij komen. ‘Ik heb het al jaren niet meer gezien, ik ga toch weer eens even kijken’. Niemand kan het voorspellen en we kunnen het niet afdwingen, maar we hopen van harte dat deze transitie aanslaat, ook op Videoland. Hoe dan ook is het systeem van drie geschakelde camera’s wel echt verleden tijd, we waren de laatste der Mohikanen. Voor snel geproduceerd studiodrama is dit de nieuwe trend, maar het blijft absoluut een uitdaging. We vinden elke week wel weer ergens een stukje van het wiel opnieuw uit en schoppen telkens een beetje tegen de grenzen van het genre aan.”
“Ik zie het zo: je hebt haute cuisine en een kroket. We toveren niet elke avond een drie gangenmenu van een sterrenkok op tafel, maar we proberen wel een lekkere Van Dobben-kroket te maken die je een paar keer per week kunt consumeren. In dat opzicht denk ik dat het verslavend kan zijn. Ik ben zelf ook terug van weggeweest en elke keer denk ik weer: goh, wat is dit toch leuk en lekker.”
Aysu Baydar: “Ik merk het ook aan mezelf. Mijn guilty pleasure is op zondag Videoland aanzetten en tijdens het lezen op de achtergrond GTST kijken. Je merkt dat je ernaartoe wordt getrokken, terwijl je het allemaal al kent en hebt gezien. De personages zijn toch een beetje je familie.”
