RTL Nederland mogelijk binnen iets meer dan drie maanden overgenomen door DPG Media
De Autoriteit Consument & Markt (ACM) zei in mei vorig jaar diepgaander onderzoek te doen naar de deal, omdat die grote gevolgen kan hebben voor de Nederlandse mediasector. Bij zijn kwartaalcijfers meldt RTL Group nu dat de verkoop van RTL Nederland waarschijnlijk in het tweede kwartaal is afgerond.
Het Belgische DPG Media is de uitgever van kranten als het AD, de Volkskrant en Trouw, maar heeft ook nieuwssite NU.nl en radiozenders Qmusic en JOE in handen. RTL Nederland is onder meer verantwoordelijk voor de zenders RTL 4, RTL 5, RTL 7, RTL 8, RTL Z en streamingplatform Videoland. De ACM maakte zich zorgen over de gevolgen die de samenvoeging van de twee bedrijven zou kunnen hebben voor de kwaliteit van het nieuwsaanbod in Nederland.
“Onze aandeelhouder RTL Group heeft vandaag de jaarcijfers over 2024 onthuld. Als RTL Nederland kunnen we terugkijken op een heel succesvol jaar, waarin ons streamingplatform Videoland opnieuw flink groeide. Het aantal abonnees steeg naar 1,616 miljoen abonnees en daarmee zijn we de – nog sterkere – nummer 2-streamer van Nederland. Een prestatie waar we erg trots op zijn, want streaming is de toekomst.”
Sven Sauvé vervolgt: “Succesvolle Videoland Originals als Máxima, Gooische Vrouwen en Het Jachtseizoen: Most Wanted droegen hieraan bij. Onze lineaire zenders zoals RTL 4 en RTL 5 behaalden een fantastisch totaal marktaandeel van 33,1% in onze kerndoelgroep van 25-54 jaar, mede dankzij programma’s als B&B Vol Liefde, Te Land, Ter Zee en in de Lucht, The Masked Singer en RTL Nieuws.”
“Zowel de opbrengsten als de winst stegen in 2024. De totale omzet van RTL Nederland steeg naar € 634 miljoen (2023: € 620 miljoen) en de Aangepaste EBITA steeg naar € 166 miljoen (2023: € 145 miljoen). Meer informatie over de cijfers is te vinden op deze site van RTL Group.”
“Dankzij deze mooie resultaten kunnen we blijven investeren in de beste lokale content, en onafhankelijke journalistiek. Ik wil iedereen van Team RTL en al onze partners bedanken voor hun bijdrage en natuurlijk al onze kijkers thuis voor hun voortdurende enthousiasme voor de RTL- en Videoland-programma’s.”
Digitaliseren, besparen en samenwerken: kickstart voor de publieke omroep?
Budgetten moeten versneld van lineair naar online worden verlegd en omroepen zullen met behoud van eigen identiteit écht moeten gaan samenwerken. Zelf dubbelingen in de programmering schrappen, nieuwe inkomstenbronnen zoeken en zo’n 10% op hun eigen organisaties bezuinigen. Content moet dáárheen waar het publiek te vinden is. Zelfs op Videoland, YouTube en TikTok als dat de vindbaarheid onder een brede en jongere doelgroep doelgroep stimuleert.
Dat is de kern van een debat over de toekomst van de publieke omroep tussen oud-omroepbestuurder en journalist Ton Verlind en Arjan Lock, voorzitter van het College van Omroepen en EO-directeur, dinsdagavond in het Larense Brinkhuis. Als Verlind het publiek vraagt of de omroepen nog bestaansrecht hebben, gaan alle handen omhoog. De zaal is unaniem, maar heeft van de debatleider geen ‘onder voorwaarden’-optie gekregen. De omroepen mogen er vooralsnog blijven. Maar hoe? En in welke vorm?
Onverbiddelijke cijfers Lock heeft een duidelijke visie: de tijd van ‘We vinden iets belangrijk en dat storten we over Nederland uit’ is voorbij. Omroepen moeten luisteren naar de behoeften van burgers. En lidmaatschap? Dat is tegenwoordig veel meer dan commitment in ruil voor een omroepblaadje. Zo crowdfundt zijn omroep via haar leden jaarlijks 450.000 euro voor organisatie van de EO-Jongerendag.
De cijfers zijn daarentegen onverbiddelijk: van 500.000 leden in de hoogtijdagen naar 300.000 nu. Omroep MAX groeide juist naar 430.000 leden en heeft sinds 2022 het grootste betaalde tijdschrift van Nederland. Hun geheim? “Continu ophalen wat binnen je doelgroep leeft en ‘een anker in de dag’ voor eenzame mensen zijn”, aldus een MAX-collega. Lock vult aan dat alle omroepen hun achterban beter moeten begrijpen: “Het gaat niet altijd om het hoogste bereik, maar om wát je voor je doelgroep maakt.”
Verlind: “Gaat de NPO na 4 april, als de minister van OCW zijn toekomstvisie op de publieke omroep presenteert, verdwijnen?” Lock: “In deze vorm waarschijnlijk wel. Wij pleiten ervoor dat omroepen weer zelf controle over inhoud en budgetten krijgen. Daarnaast zullen de omroepen getransformeerd worden.” Een cruciale datum, deze 4 april. Dan zal minister van OCW Eppo Bruins de Tweede Kamer per brief informeren over voortgang van zijn gesprekken met de NPO en de omroepen. Zijn schrijven zal niet alleen over de per 2027 aangekondigde bezuinigingen van 160 miljoen gaan, maar ook over de toekomst en impact daarvan op het omroepbestel en haar mensen.
Dood in de pot Verlind, hintend naar een mogelijk failliet van het publieke omroepbestel: “Ik kan me niet voorstellen dat je als omroepbestuurder heel tevreden bent over de situatie nu…” Lock: “Centraliseren kan de dood in de pot worden. De eigenheid van de omroepen moet bewaard blijven, daarin zit de kracht van dit bestel. Maar tegelijkertijd schaam ik me echt als ik weer lees over omroepbestuurders of Raden van Toezicht waar van alles fout gaat. Dat terwijl we zo’n rijke publieke programmering hebben. 40% van onze middelen gaat naar journalistieke producties die we vrijwel altijd binnenshuis maken. Ik vind dat we daar met trots over mogen spreken.”
“Ik ben voorstander van lumpsum-financiering. Geef omroepen een budget en reken ze af op resultaat”
Verlind: “Waar moet die enorme bezuiniging van 160 miljoen euro dan vandaan komen? Betekent dit dan het einde van Boer zoekt Vrouw en Heel Holland Bakt?” Lock: “Niet als KRO-NCRV en Omroep MAX dat als hun kernprogrammering zien.” Waar hij wél zeker van is: lineaire tv verliest hard terrein: “De kijkcijfers van NPO 1 dalen met 20 tot 30% zonder dat de kwaliteit minder wordt. Als ik Tina Nijkamp hoor over weer een slecht kijkcijfer op de lineaire zenders, dan denk ik ‘Wat een boomerblik op de werkelijkheid is dat!’ Iedereen merkt dat de groei daar niet meer zit en dat er snel iets moet gebeuren. We moeten verschuiven naar online! De NPO moet voorop lopen in maatschappelijke ontwikkelingen en ook snel budgetten van lineair naar digitaal gaan verleggen.”
NPO 3 weg? Verlind: “Kan NPO 3 weg?”
De gastheer zet deze avond graag in op weinig grijstint bevattende vragen. Regelmatig terugkerende ook, die zijn geïnterviewde bij te duidelijk effectbejag gedecideerd van zich af laat glijden. Lock: “Dat is een achterhaalde vraag. Het klinkt misschien stoer om zoiets te zeggen, maar de plannen op 4 april gaan niet over zenders. NPO 3 kan ook prima gevuld worden met social content.” Als voorbeeld noemt Lock een eigen programma, Hel of Hotel: “Dat is puur voor online gemaakt en via NPO Start bereiken we daar heel veel mensen mee. Natuurlijk zouden we dat ook nog op NPO 3 kunnen uitzenden, dan bereik je daar ook nog iets oudere kijkers. Hetzelfde geldt voor programma’s die op tv én online impact maken. Ik presenteer een programma over rouw. Een goeie reel op Instagram haalt zomaar een miljoen views en 20.000 likes. Dat is inmiddels waardevoller dan 300.000 lineaire kijkers die ondertussen waarschijnlijk ook aan het koken zijn. Maar de financiering vanuit de NPO loopt daar nog op achter, dat is frustrerend. Ik ben dan ook voorstander van lumpsum-financiering. Geef omroepen een budget en reken ze af op resultaat.”
Moet de publieke omroep ook naar Videoland?
Na een discussie over het wel en niet werken van een groot eigen platform – bij de Zweden mislukte dit na forse inspanningen alsnog – komt ook hier de vraag boven over het nut van plaatsing van publieke content op commerciële platforms van derden. Is het denkbaar dat publieke content zo ook ‘zelfs’ op Videoland verschijnt? Lock: “Oei, dat is een gevoelig punt… maar ik zeg niet ‘nee’. Wij moeten daar zijn waar ons publiek is.” Verlind: “Ben je niet bang dat grote budgetten voor social content zo rechtstreeks naar Big Tech-giganten gaan?” Lock: “Dat is een terecht punt dat we zorgvuldig moeten blijven bekijken.” Meer digitale content zal ook de inzet van andere, vaak jongere makers betekenen. Lock: “Jonge collega’s zijn bij deze werkwijze heel belangrijk. Ik leer in dat opzicht soms meer van een 21-jarige stagiair dan van een heel ervaren senior.”
Transitie Even gaat de discussie in het Brinkhuis ook over de bestuurscrisis bij de NPO. Lock: “Het is pijnlijk dat Frederieke Leeflang is gesneuveld op een dossier waar ze zelf juist hard aan werkte. Maar als er signalen zijn over sociale onveiligheid, dan heb je de plicht om die serieus te nemen en uit te zoeken. Als Raad van Toezicht van de NPO kan je een brief met zorgen van een medebestuurder niet afdoen als ‘een kladje’.”
Verlind: “Wat voor iemand moet de nieuwe NPO-bestuurder zijn?”
Lock: “Iemand die een transitie kan leiden. Ik hunker naar iemand die snapt wat er leeft en ervoor zorgt dat er over drie jaar een goed werkende, sterke publieke omroep staat.”
Verlind: “Ben jij kandidaat?” Lock: “Nee. Ik ben zielsgelukkig bij de EO. Daar kan ik ook programma’s maken. Wel ben ik bereid om op termijn plaats te maken voor een nieuwe bestuurder. Maar eerst wil ik onze omroep nog graag zelf door deze transitie leiden.”
Verandering is onvermijdelijk Of publieke omroepen en NPO in hun huidige vorm nog toekomst hebben, is in het Brinkhuis én maatschappelijk-politiek gezien de actuele vraag. Maar de boodschap van deze avond was duidelijk:
Omroepen moeten écht gaan samenwerken
Programmeringsdubbelingen (bijvoorbeeld een overschot aan talkshows) moeten worden geschrapt
Omroepen moeten ook zelf nieuwe inkomstenbronnen zoeken
Elke omroep moet in de eigen organisatie 10% aan bezuinigingen gaan vinden
Of deze maatregelen uit overwegend eigen kring komende tijd zullen volstaan? Dat zal met de OCW-brief en het aansluitende Kamerdebat op 14 april blijken.
ITV Studios Netherlands produceert I Kissed a Girl voor Videoland
Deze kus kan zomaar de eerste stap zijn op weg naar een echte, blijvende liefde. De vrouwen brengen tijd door in een prachtige villa, waar ze de kans krijgen om hun nieuwe partners beter te leren kennen en hun relaties verder te ontwikkelen. Zal de eerste kus leiden tot een match made in heaven? Of ligt de concurrentie op de loer en ontstaat er een onverwachte aantrekkingskracht met een andere dame in het huis?
De Videoland Original I Kissed A Girl is vanaf 27 maart wekelijks te streamen bij Videoland en wordt gepresenteerd door Holly Mae Brood. ITV Studios Netherlands is de producent.
Een ongekend mooie wereld, waar originele Kung Fu en martial arts opdrachten worden gecombineerd met authentieke lifestyle en zingevingselementen uit de Shaolin filosofie. Zowel zware fysieke opdrachten als meditatieoefeningen en alles doorspekt met levenswijsheid en filosofie. Shaolin Heroes is vanaf woensdag 12 maart te streamen bij Videoland. Het is een productie van SimpelZodiak.
Jaap Jongbloed (presentator/programmamaker):
“Waartoe ben ik in staat in deze fase van mijn leven? Zowel fysiek als mentaal? En hoe kan ik me op die terreinen verbeteren? Het is een prachtige uitdaging om in een boeddhistische omgeving daarover de strijd te kunnen aangaan, met niemand anders dan mijzelf!”
Pieter Valley (content creator):
“Ik doe mee voor mijn innerlijke rust en ontspanning, om los te komen van de drukte en vele prikkels van het dagelijks leven. En om mezelf beter te leren kennen door de rust en oude patronen te doorbreken. Om meer in spiritualiteit te verdiepen. Even afstand nemen van schermen en sociale media om meer in het moment te zijn.”
Kim-Lian van de Meij (acteur/presentator) “Shaolin Heroes is een ervaring als nooit tevoren. Het doorbreken van mijn eigen kaders, me volledig overgeven aan het leven van de monniken – het is zowel intens als bevrijdend. De kracht die je uit jezelf weet te halen, maar ook de onvoorwaardelijke steun van elkaar, maakt dit avontuur onvergetelijk.”
Sanne Wevers (Olympisch medaille winnaar turnen): “Ik wilde meedoen aan Shaolin Heroes omdat ik mezelf fysiek en mentaal wilde uitdagen en meer balans zocht. De combinatie van meditatie en Kung Fu sprak me erg aan, en het was voor mij een unieke kans om dieper in mezelf te duiken.”
Keizer (rapper): “Als je sterk van buiten bent EN van binnen ben je zo goed als onverslaanbaar.”
Waldemar Torenstra (acteur): “Een kennismaking met Kung Fu stond al lang op mijn verlanglijst, helemaal toen ik hoorde dat meditatie een belangrijk onderdeel was van deze eeuwen oude vecht en levenskunst.”
Egbert-Jan Weeber (acteur):
“De vechtsport is voor mij geen onbekende. Ik heb een aantal jaar aan win chun Kung Fu gedaan en pencak silat gedaan; een Indonesische vechtsport en tegenwoordig ook Braziliaanse Jiujitsu. Ik heb een bovenmatige interesse in de oude Chinese leer, Tai chi, Qi Gong, maar ook in meditatie. Ik kan me heel erg vinden in de rust van de Oosterse mystiek en dat is waarom ik graag deze reis wilde maken. En hoop dat ik er met een sterkere geest, fitter en wijzer van terugkom.”
Fenna Ramos (presentator/acteur): “Ik heb nog niet veel ervaring met vechtsporten, dus ik kijk ernaar uit om me daar meer in te verdiepen. Ook wil ik graag meer te weten komen over mediteren en hoe ik balans kan vinden tussen lichaam en geest. Het lukt me vaak niet om goed te ontspannen, ik wil zoveel! Bij de monniken hoop ik te leren vriendelijker voor mezelf te zijn, meer rust te vinden en de beste versie van mezelf te worden.”
Juvat Westendorp (acteur/danser): “Ik ben opgegroeid met Bruce Lee films en heb altijd een voorliefde gehad voor Martial Arts en Kung Fu. Ik weet zeker dat dit een unieke ervaring gaat worden, wanneer krijg je nou de kans om training te krijgen van warrior monks. Ik kijk ernaar uit om te zien waar mijn grenzen liggen en meer te leren over mediteren. Aangezien ik altijd aan sta hoop ik hier die “uit” knop te vinden!”
Tooske Ragas (presentator): “Ik heb geen seconde hoeven nadenken toen ik gevraagd werd voor Shaolin Heroes. Wanneer krijg je nou de kans om je onder te dompelen in de fascinerende wereld van Kung Fu, ergens aan de andere kant van de wereld, onder de bezielende leiding van een echte Kung Fu master? Geen idee wat ik precies kon verwachten, maar daar wilde ik heel graag achter komen!”
Credits
Opdrachtgever: RTL Nederland
Productiebedrijf: SimpelZodiak
Head of content: Angelique Penris
Uitvoerend producent: Geert Oostveen
Eindredacteur: Xander Louwerse
Regie: Youri Kant
Art Director: Kees van den Bosch
Productieleiding: Dorieke Tiktak
Productie: Tom Verbij, Leonie Muller, Biek Dijkshoorn
Locatie scout: Hans Petersen
Tech producer/mediamanager: Siard van den Heuvel
Fixer: MZP – Marith Zindel
Verslaggevers: Noelle Butter, Arie van der Hamsvoort
Redactie: Marlous Hallers
Camera: Rogier den Boer, Lars Verkerk, Matthias van Zomeren, Jeroen van den Berg
Geluid: Lennart Nooren, Louis Mulder, Daniel van Elsas
Licht: Lightcom – Morten Bremer
Remote camera’s: Camtech – Tobias de Vries
Remote regie: Willemijn Dijkstra
Ass. storyteller: Ianthe van Veen
RCO: Steven van Hensbergen, Lilian Philipsen
Remote audio: Lucas Dornseiffen
Remote mediamanager: Simon Berg
Deelnemers: Tooske Ragas, Waldemar Torenstra, Egbert-Jan Weeber, Jaap Jongbloed, Pieter Valley, Kim-Lian van de Meij, Fenna Ramos, Juvat Westendorp, Keizer, Sanne Wevers
Voice-over: Edwin Jonker
Lengte: 45 minuten
Aantal afleveringen: 8
Gedraaid op: Sony FX9, FX6 en Ronin 4D
Datum eerste uitzending: 12 maart, Videoland
Arjen en zijn team van productiebedrijf Human Factor TV, dat ook De Avondshow met Arjen Lubach produceerde voor de VPRO, hebben een proefuitzending gemaakt. Die smaakt dus naar meer. Taskmaster verschijnt in 2026. Het is nog niet duidelijk of het programma op RTL 4 of op Videoland te zien is, of beide.
In het komische panelprogramma, afkomstig uit Groot-Brittannië en inmiddels wereldwijd een succes, moeten bekende kandidaten bijzondere opdrachten uitvoeren. Dit kunnen puzzels zijn, maar ook uitdagende fysieke taken. Wie het hoogst scoort qua creativiteit, handigheid en humor, wint. Aan het programma doen vaak comedians mee.
Arjen presenteert vanaf 24 maart 2025 zijn talkshow bij RTL, genaamd Lubach. De talkshow is van maandag tot en met donderdag om 22.00 uur te zien bij RTL 4.
Vooral Gen Z en Millennials kiezen voor streamen met commercials
Met het nieuwe Bindinc. SAVOD Dashboard krijgen adverteerders en mediabureaus inzicht in deze opkomende markt. Bij welke streamer zit mijn doelgroep? En bij welke titels passen mijn commercials het beste?
Met de komst van de streamingplatforms verdween ook de klassieke tv-commercial uit het zicht van de fervente streamingkijker, maar tijden veranderen. Steeds meer diensten bieden abonnementen aan die voorzien zijn van reclames, ook wel SAVOD genoemd (Subscription Advertising-Based Video On Demand). In Nederland was Videoland jarenlang pionier met deze abonnementsvorm, inmiddels bieden ook Disney+, HBO Max, SkyShowtime en Viaplay een abonnement met advertenties aan. Later dit jaar volgen Prime Video en zeer waarschijnlijk ook Netflix. Met de inzichten uit het Bindinc. SAVOD Dashboard kunnen adverteerders en mediabureaus een voorsprong nemen in deze nieuwe markt, die volop in ontwikkeling is.
Gen Z en Millennials
Uit onderzoek van Bindinc. blijkt dat SAVOD in het laatste kwartaal van 2024 al goed was voor 7 procent van het totale SVOD-kijkaandeel in Nederland. Opvallend is dat de abonnementsvorm vooral populair is bij Gen Z en Millennials, generaties die de laatste jaren minder klassieke televisie zijn gaan kijken. Juist deze groepen kiezen nu vaker voor een streamingabonnement met reclames. Daarbij lopen de kijkers tussen 16 en 34 jaar voorop, gevolgd door de groep van 35 tot 55 jaar. En ook dit is interessant voor adverteerders: anders dan misschien gedacht, wordt SAVOD-content toch het meest bekeken op het grote scherm – waardoor de aangeboden commercials ook alle ruimte krijgen op datzelfde grote scherm.
Bindinc. SAVOD Dashboard
Het Bindinc. SAVOD Dashboard is een uitbreiding van het lopende onderzoek van Bindinc. naar het SVOD-kijkgedrag van Nederland. Branco Scherer, manager new business bij Bindinc.: “Het Bindinc. SAVOD Dashboard geeft een helder beeld van deze opkomende markt. Adverteerders en mediabureaus zien welke doelgroepen voor abonnementen met advertenties kiezen en rondom welke videocontent advertenties het best worden bekeken. Daarnaast geeft het dashboard inzicht in het kijkgedrag van specifieke doelgroepen. In een wereld waarin GRP’s steeds lastiger te realiseren zijn, is het voor adverteerders en mediabureaus essentieel om grip te krijgen op het kijkgedrag op de streamingplatforms, dat zich razendsnel ontwikkelt. Het Bindinc. SAVOD Dashboard is daarvoor een onmisbare tool.”
De gegevens in het Bindinc. SAVOD Dashboard komen voort uit onafhankelijk onderzoek van Bindinc. naar het kijkgedrag van Nederland op de streamingplatforms. Aan het panel doen maandelijks meer dan 4.000 actieve VOD-kijkers tussen de 16 en 80 jaar mee. De inzichten zijn waardevol voor adverteerders, mediabureaus, producenten, streamingplatforms, telecomproviders, zenders en omroepen.
Bruiloft Máxima en Willem-Alexander in tweede seizoen Videoland-serie Máxima
Peter van der Vorst, Directeur Content RTL, over het succes van de serie: “Niet alleen Koningin Máxima zelf, maar ook de serie over haar leven is door het publiek omarmd. Miljoenen kijkers in Nederland en de rest van de wereld hebben het eerste seizoen gezien. Voor Videoland is het dan ook één van onze grootste successen ooit. Ik kijk enorm uit naar het vervolg dat wederom een aantal iconische momenten uit het leven van onze koninklijke familie zal tonen, waaronder natuurlijk de bruiloft van Máxima en Willem-Alexander in 2002. Die beelden gingen toen de hele wereld over en dat zal nu niet anders zijn. Alleen dit keer met de geweldige Delfina Chavez en Martijn Lakemeier als stralend bruidspaar.”
Het eerste seizoen van Máxima blijft wereldwijd indruk maken. De serie is inmiddels aan meer dan 52 landen verkocht. Producent Rachel van Bommel van Millstreet Films over het internationale succes van Máxima: “Onlangs werd de serie voor Japan aangekocht door de publieke omroep. In Latijns-Amerika werd het succes direct zichtbaar: op MAX, voorheen HBO, kwam Máxima binnen op nummer één en stootte daarmee zelfs de populaire serie House of the Dragon van de troon. Ook in Spanje en Italië opende de serie op nummer één. Daarnaast scoorde de serie goed in Duitsland en Scandinavië, met lovende recensies en hoge kijkcijfers als resultaat. Met deze internationale doorbraak groeit de anticipatie voor het tweede seizoen.”
Synopsis tweede seizoen
In het tweede seizoen ervaart Máxima dat het niet zo eenvoudig is om de liefde van het Nederlandse volk te behouden als het was om die te winnen. Als vurige Argentijnse moet ze tussen haar ambities en de nieuwe familiedynamiek navigeren, om haar positie te bepalen binnen de strakke kaders en strikte protocollen van het koninklijk huis. We volgen haar vanaf de voorbereidingen voor het huwelijk tot de kroning tien jaar later, waarin ze zich, door vallen en opstaan, zal ontwikkelen tot een koningin.
Het tweede seizoen van de Videoland Original dramaserie Máxima wordt geproduceerd door Millstreet Films, in coproductie met FBO en Beta Film, met de ondersteuning van het Nederlands Filmfonds Production Incentive, het Creative Europe MEDIA programma en het Belgische Tax Shelter. De regie is in handen van Saskia Diesing en Joosje Duk. Het scenario is geschreven door Rifka Lodeizen en Daan Gielis.
Met een scherpe kijk op de harde wereld van de advocatuur en de rechtenfaculteit die daarop voorbereidt. Bekijk hier de trailer.
Het verhaal draait om Anouk, die op de dag dat ze het partnertraject van haar advocatenkantoor ingaat, onverwacht wordt geconfronteerd met haar verleden. Een ballon met een zeer persoonlijke boodschap van haar oude hoogleraar en ex-minnaar Patrick Hartman zet haar wereld op zijn kop. Als de beruchte Hartman plotseling opduikt op kantoor, wordt Anouk overspoeld door twijfels en ongemakkelijke herinneringen. Wat wil hij na al die jaren van haar?
Ondertussen stort journalist Max Klepper zich op een onthullend artikel over grensoverschrijdend gedrag aan Anouks oude rechtenfaculteit. Professor Hartman ligt onder vuur, maar ondanks zijn reputatie blijft de juridische wereld achter hem staan. Anouk wordt gedwongen haar relatie met Hartman opnieuw onder de loep te nemen: was het echt liefde, of werd ze misleid? En durft ze, na al die tijd, haar stem te laten horen?
De Videoland-serie De F*ckulteit is geregisseerd door Simone van Dusseldorp en geschreven door Dorien Goertzen, Jop Esmeijer en Aliefka Bijlsma. De serie is geproduceerd door NL Film. De cast bestaat uit onder anderen Julia Akkermans, Fedja van Huêt, Stephanie van Eer, Hajo Bruins, Roeland Fernhout, Mingus Dagelet, Anniek Pheifer en Nazmiye Oral.
