Tom Waes in spannend familieverhaal op Terschelling
Vince (Tom Waes) wil niets liever dan dichter bij zijn dochter Zoë (Freya Van Campenhout) komen. Net als veel ouders van tienerkinderen herkent hij de spagaat: indruk willen maken versus écht luisteren. In de serie Badgast belooft hij haar een eerste duikles op Curaçao en draait vlak voor vertrek de plannen om: geen tropisch avontuur, maar het Nederlandse eiland Terschelling. Voor Zoë opnieuw een teleurstelling.
Wat zij niet weet is dat Vince op Terschelling verstrikt raakt in duistere zaken. Door halve waarheden, leugentjes om bestwil en koppige trots sleept hij niet alleen zichzelf maar óók zijn dochter mee de ellende in. De afstand tussen vader en dochter wordt alleen maar groter, tenzij Vince durft te kiezen voor eerlijkheid in plaats van het snelle geld.
Andere hoofdrollen in de serie zijn voor Anneke Blok, Ferdi Stofmeel, Hannah van Lunteren, Matsen Montsma, Werner Kolf, Jack Wouterse, Romijn Conen en Lotje van Lunteren.
Tom Waes: “We hebben er vier maanden gezeten. In het begin zagen ze ons ook als ‘badgasten’, zoals de lokale bevolking de toeristen noemen: die gasten die weer vertrekken zodra het seizoen voorbij is. Maar na een paar weken werden we echt onderdeel van de gemeenschap en omarmd als ‘eilanders’.”
Badgast is een coproductie van KRO-NCRV en VRT en is ontwikkeld door het Vlaamse productiehuis De Mensen en het Nederlandse productiehuis Pupkin. De dramaserie werd geregisseerd door Filip Lenaerts en Sander Brants met scenario’s van Mathias Claeys, Luuk van Bemmelen, Sophie Jans. Deze productie kwam tot stand met de steun van het economisch fonds Screen Flanders en met de steun van de Belgisch Tax Shelter Maatregel van de Belgische federale overheid.
Badgast is vanaf 11 december 2025 in zijn geheel gratis te streamen bij KRO-NCRV op NPO Start en vanaf 19 december op VRT MAX en vanaf 4 januari op VRT 1.
Ghislaine Plag nieuwe presentator radioprogramma Pointer
Ghislaine Plag is een ervaren journalist en presentator met een lange staat van dienst binnen de publieke omroep bij radio en televisie. Ze is momenteel op NPO Radio 1 regelmatig te horen bij Langs de Lijn (NOS) en Villa vdB (MAX) en presenteerde daarvoor jarenlang Spraakmakers (KRO-NCRV). In 2024 ontving ze voor haar radiowerk de Marconi Oeuvre Award.
Ghislaine Plag: “Wat ik zo sterk aan Pointer vind, is dat al hun onderzoeksverhalen echt vanuit menselijk oogpunt worden gebracht. Mijn journalistieke hart ligt bij het voeren van een verhelderend gesprek, kritisch, met respect en op een constructieve manier. Dit voelt dus als een hele fijne match! En het is voor mij een mooie verdieping en uitbreiding van de dingen die ik al doe bij de publieke omroep.”
Sander Bartling, eindredacteur Audio bij Pointer: “De redactie verheugt zich enorm op Ghislaines komst. Met Plag halen we een door de wol geverfde presentator binnen die met haar scherpe blik een belangrijke bijdrage kan leveren aan onze onderzoeksjournalistiek op de radio.”
Pointer is het platform voor onderzoeksjournalistiek van KRO-NCRV op tv, radio en online. Samen met het publiek maakt Pointer complexe kwesties inzichtelijk. Pointer legt misstanden bloot en draagt bij aan een rechtvaardigere samenleving. Pointer is tweewekelijks (in de even weken) op zaterdag te horen van 14.00 tot 15.00 uur bij KRO-NCRV op NPO Radio 1.
Grand Hotel aan Zee: van Noordwijk naar West-Beemster
De navigatie stuurt me niet naar Noordwijk aan Zee, maar naar West-Beemster. Tussen de kaaskoppen. Ik parkeer in die grazige weilanden bij de boerderij van Piet met megastal, waar tientallen auto’s, een cateringtruck, av-vrachtwagens verraden dat hier vandaag geen koeien worden gemolken. Een voormalige stal als studio. Opvallende opnamelocatie voor een opzienbarende kostuumdramaserie die – zo blijkt later – productioneel in de categorie huzarenstukje valt. De trotse producent Fleur Winters loodst ons door het hier inpandig opgebouwde hotel, vrolijk vergezeld door Florian Legters, de architect van deze ingenieuze modulaire decorbouw.
Europese elite
Eerst wat feiten op een rij. De achtdelige serie speelt zich af tussen 1912 en 1919 in een prestigieus badhotel aan de Noordwijkse kust. BM is te gast op de set in de Beemster, de cast maakt KRO-NCRV in december bekend. De dragende verhaallijn, personages en de arena zijn door producent en showrunner Fleur Winters bedacht en met hoofdschrijver Astrid van Keulen (Knokke Off en De club) uitgebouwd. Regisseur is Aniëlle Webster (Swanenburg, Nemesis en Wat is dan liefde). Fleur: “Het verhaal draait rond de ambitieuze Sandra en de grootse plannen die ze heeft met haar Grand Hotel hebben impact op het vissersdorp. Er dienen zich nieuwe kansen aan in het Noordwijk aan Zee van 1912. Bij die omwenteling van vissersdorp naar badplaats begint de serie.”
Pittige lening
“Na het overlijden van haar man wil Sandra het hotel uitbouwen tot dé bestemming voor de Europese elite. Maar als vrouw in het begin van de twintigste eeuw stuit ze op obstakels, het is ook de tijd van de opkomst van het vrouwenkiesrecht. Haar zoons zitten in Brussel, dat zijn de werkelijke erfgenamen. Sandra besluit een pittige lening aan te gaan. Bovendien volgen we in het verhaal ook een familie met vier vissersdochters die iets anders te kiezen hebben dan trouwen met een visser. Zo raken de levens van personeel, hotelgasten en dorpsbewoners verstrengeld, boordevol intriges, opbloeiende liefdes en onverwachte wendingen.”
Fleur: “De financiering van een romantisch kostuumdrama is niet eenvoudig. Het genre is niet eerder in Nederland gemaakt omdat het financieel vaak niet haalbaar is. Ik zocht een manier om het toch te realiseren voor een budget onder de 1 miljoen per aflevering, want ik wist ongeveer wat het financieringsplafond was.”
Leonie Rotermundt, Business & Finance Director bij Big Blue: “Ik weet nog dat we dachten, wat gaaf deze ambitie, maar hoe gaan we dit doen?” Fleur: “De oplossing lag in het stellen van strakke kaders en maken van heldere creatieve keuzes vanaf het prille begin. Ik wilde het hotel in een studio nabouwen, een eigen storyworld creëren. Daarvoor moesten we minimaal acht afleveringen hebben en ongeveer 55-60% van alle scènes moesten we op scriptniveau in het hotel laten afspelen. Cast en kostuum zijn essentieel voor het genre, dus daar wilden we geen concessies doen.”
De Production Designer kon in Fleurs’ ogen alleen maar Florian Legters zijn. Fleur: “Hij heeft veel ervaring met studiobouw. Onze plannen waren zeer ambitieus met een substantieel, maar ook uitdagend budget, dus dan ga je direct in gesprek met de beste professionals voor alle departementen, en zo ook met Florian voor het hotelontwerp.”
Niet-weersafhankelijk
De serie speelt zich af tegen het decor van Grand Hotel aan Zee met prachtige kostuums. Dat hotel is in de studiohal van 2500 vierkante meter gebouwd met compleet interieur en volledig van groene stroom voorzien. Van een imposante lobby en sfeervolle dinerzaal tot hotelkamers en gangen. Voordeel van deze constructie is dat de binnenopnamen – van mei tot oktober, inclusief zomerbreak – altijd doorgaan, want ze zijn niet weersafhankelijk.
Maar voor een Grand Hotel aan Zee zijn buitenopnamen onontbeerlijk, vandaar dat met een gigantische LED-wall pal tegenover de hotelveranda effectieve oplossingen zijn bedacht om te matchen met de gedraaide buitenlocaties op het strand. Florian: “Ik ben voorstander van duurzaam design. Wij hechten niet alleen veel waarde aan hergebruik van materiaal, maar ook: hoe kunnen we decordelen drie keer inzetten, zodat we de schaal vergroten in plaats van drie keer opnieuw bouwen. Als je aan het begin goed nadenkt over de infrastructuur voor de hele periode, kun je het modulair opbouwen.”
Script als fundament
“We hebben een generiek karkas gebouwd, zodat we ruimtes kunnen hergebruiken”, vervolgt Florian. “Kernvraag is: hoe schets je de grandeur van een Grand Hotel? Het begint bij de scripts, dat is het fundament waarop wij letterlijk en figuurlijk bouwen. En gelukkig waren die ijzersterk en tijdig gereed, waardoor we in rust de studioset konden uitdenken. Wat zijn key locaties van het hotel? De grote dinerkamer en de lobby, later omgebouwd tot voorkamer omdat we daar vervolgscènes draaiden.”
Hij wijst: “Kijk, hier stond vier maanden geleden een enorme draaideur. Om je een beeld te geven: wij werken in zes cassettes. Geschakelde decorbouw. Ik visualiseer het eindproduct en laat de basis bouwen, waarbij wij die cassettes later kunnen herbouwen om het haalbaar en schaalbaar te maken.”
Fleur valt bij: “Hoe blijven we staande ten opzichte van Brits kostuumdrama? Dat is de wens, want de lat ligt hoog. Juist bij onszelf. Eigenlijk is die vergelijking met Downton Abbey onmogelijk en oneerlijk, maar toch stroopten wij de mouwen op en zeiden: let’s go!” Florian: “Deze manier van denken werkt héél ver door in de productieplanning, want alle scènes moeten gedraaid zijn voordat we drie weken ombouwen voor vervolgscènes. Zo ben je met alle departementen – Licht, Geluid, Camera, LED-wall – gelijktijdig aan het ontwikkelen. Ik denk dat in totaal wel vijftig mensen aan het decor hebben gebouwd.”
Interieur én exterieur
Bij deze gedetailleerde decorbouw praten we vooral over interieur, maar bij Grand Hotel aan Zee is exterieur ook belangrijk. Florian: “Die wisselwerking moeten we met slimme trucs oplossen, want we willen uitpakken met scènes in de duinen en bij de zee én de connectie maken van buiten naar binnen.”
Fleur: “We willen precies weten hoe we dit met acteurs geloofwaardig in die hotelruimtes invullen. Pas eind december 2024 konden we groen licht geven voor dit miljoenenproject, maar we zijn eerder met gesprekken en zelfs voorfinanciering begonnen. Dit is een risicovol vak, zeker als onafhankelijk productiehuis waar je niet het vangnet hebt van een grote internationale partij, maar anders was deze olietanker niet op tijd op stoom gekomen.”
Florian knikt: “Ik zocht voor mijn eigen bedrijf opslag voor rekwisieten en decor en kwam via een makelaar bij boer Piet in de Beemster terecht. We raakten aan de praat en al snel zei Piet: ‘Ho, maar dan heb ik nog een grotere hal’.”
Continuïteit voor cast en crew
Door zijn oogharen zag Florian wat in die megastal mogelijk was. Hij belde Fleur. De vonk voor deze locatie sloeg over. Niet alleen inhoudelijk, maar ook financieel. Fleur: “Een studiosetting biedt continuïteit voor cast en crew, maar deze studioloods zorgt ook voor een enorme extra ruimte om sets te bouwen en flexibiliteit in tijd door lagere kosten. We konden alle sets in rust opbouwen en aanpassen. Hier konden repetities met de cast plaatsvinden, terwijl ook camera en licht konden experimenteren. Geluid is niet volledig te controleren, maar dat ondervangen we goed in de montage en het was nog steeds aantrekkelijker dan het huren van een volledig opgetuigde filmstudio.”
“Inhoudelijk heeft Florian heel veel licht gecreëerd, je voelt niet dat je in een black box zit, want lichtinval is wel een voorwaarde voor een hotel aan zee.” Florian: “Ik ben fan van 17e eeuwse schilderkunst. Schilders kozen vaak voor een ruimte, dan een tussenruimte en daarachter nog een ruimte: een drie-staps-kader in kamer.” Dat principe zie je terug in de modulaire ‘cassette-bouw’ die Florian met zijn decorteam ontwierp. “Ik vind licht een van de belangrijkste factoren voor een film, dus zoek bewust met de DOP – Aage Hollander – naar shots die we met tegenlicht kunnen draaien.”
Exterieur
Intussen staan we in het decor op de hotelveranda oog in oog met de mega LED-Wall: 21 meter lang, 3 meter hoog, 1,9 millimeter pitch, van Bazelmans AV. Fleur: “We hebben in Noordwijk ook buiten aan zee gedraaid, waarbij de fysiek gebouwde hoteltrap visueel is gekoppeld aan deze veranda.”
Florian: “De LED-wall staat hier een aantal weken van de vijf draaimaanden voor alle scènes met interactie aan zee. Die scènes moeten ‘matchen’ met eerdere opnamen op het strand, waarbij acteurs vanaf de veranda naar het strand kijken. Op die momenten moet het licht – of de lucht op de LED-wall – dus overeenkomen. Als we dat niet met LED zouden doen, dan hebben we acht of tien fotostops in de vorm van een doek nodig om te wisselen. Maar op dit formaat kost een fotowissel zo veel tijd, dat het meteen conflicteert met de draaiplanning.”
Fleur: “Deze opzet biedt houvast voor cast en crew. Acteurs hoeven niet te vragen: onder welke weersomstandigheden en in welke gemoedstoestand sta ik hier nu?”
Gangenplan
Florian: “Vanuit dit administratiekantoortje keken acteurs direct de keuken in. Met ander behang en aangepaste inrichting is het nu een slaapkamer. Wij zitten nu in de ‘vierde fase’ van ons gangenplan. Zo heb ik scènes per gangsituatie geclusterd.” Hij geniet van dit modulaire denkwerk: “Als we deze badkuip iets verschuiven, kunnen we vanuit twee hoeken draaien waardoor het optisch twee verschillende badkamers lijken.”
Fleur: “De setting is niet overal 100% historisch correct, en dat claimen we ook niet, maar de kijker moet voelen dat het zo had kunnen zijn. We maken keuzes die bij het genre passen: de mannen lopen bijvoorbeeld niet op klompen, maar op laarzen. Past beter bij het genre.”
Florian: “We bouwen een eigen universum. Ons werk moet zo onzichtbaar mogelijk zijn. Dat doe je door het zo consistent mogelijk neer te zetten. In de eerste drie of vier scènes maak je een afspraak met het publiek: dit is onze wereld en daar houden we ons aan vast. Het past bij deze nostalgische periode vol romantiek. Het production design moet dienend zijn aan het verhaal. Dus wanneer gebruik je paard en wagen? En wanneer een auto?”
Elburg en Haarlem
Fleur: “In de voorbereiding was het vooral een zoektocht naar een tijdsbeeld, het Noordwijk van die tijd, waarbij ook een lokale historicus meekeek. Voor het straatbeeld kwamen we uiteindelijk zelfs in Elburg en Haarlem terecht.”
Florian: “Straten met kinderkopjes? Check. Klassieke gevels? Ja! Maar we willen ook niet dat het een Openlucht Museum wordt. Je zoekt naar authenticiteit, niet naar truttigheid.”
Fleur: “We maken geen Op hoop van zegen. Het moet oudhollands zijn, zonder dat je naar een stilleven zit te kijken.”
Big Blue
Bij het productiekantoor van de serie – grenzend aan de make-up kamer en kostuumruimte, met tientallen kledingrekken en naaimachines – vraag ik naar de rol- en taakverdeling bij Big Blue. Fleur richtte het bedrijf eind 2019 op. Als producent bepaalt ze vanuit haar visie de bedrijfsstrategie, initieert nieuwe projecten en is inhoudelijk en productioneel zeer betrokken. Ze pitcht projecten bij potentiële partners, verbindt talent en pakt het zakelijke traject op met Business & Finance Director Leonie Rotermundt en het productionele traject met in-house UP Sophie Slabbekoorn, de twee senior medewerkers van het productiehuis.
Leonie Rotermundt: “Bij Big Blue hechten we veel waarde aan een duidelijke structuur en samenwerking tussen de disciplines. Ik richt me op alle zakelijke elementen van de projecten zoals commerciële contracten, inclusief alle daaruit voortvloeiende zakelijke verplichtingen naar partners, talent of crew. Daarnaast ben ik verantwoordelijk voor de financiering via de Filmfonds Incentive regeling en internationale Tax Shelters, plus alle financiële afspraken, budgetbewaking en rapportages.”
Fleur: “Leonie is echt de zakelijke ruggengraat van Big Blue.”
Leonie: “We willen strakke controle hebben. Het is een zeer groot budget en daar willen we grip op hebben. Daarbij moeten we gezien de Incentive en NPO-fondsregeling alle uitgaven verantwoorden met een accountantsverklaring, dus het moet transparant zijn.”
Korte lijntjes
Voor Sophie is dit haar vierde Big Blue-productie. Fleur: “Ik vond het belangrijk om een UP vroeg in de ontwikkeling te kunnen meenemen. Zo kunnen we budget en scenario laten aansluiten en zijn de lijntjes tijdens productie en montage kort en transparant.”
Leonie: “Als de productie begint, hebben Sophie en ik het budget al zo vaak binnenstebuiten gekeerd dat we grip hebben op gemaakte keuzes. Dat is heel waardevol.”
Sophie is de ogen en oren op de set. Met haar productieteam coördineert ze de productie en maakt met alle Heads of Departments afspraken over deelbegrotingen, haalbaarheid, planningen en bewaakt die met Leonie en Fleur. Sophie: “Ik creëer graag zoveel mogelijk production value. Sommige scènes hoeven niet groot en moet je dan juist klein houden. Maar op sommige dagen liepen hier wel tachtig figuranten en die moeten allemaal worden ‘doorgepast’ voor kleding, dan door naar ‘haar en make-up’, pruiken op, jurken en kostuums aan. Een mega-operatie, maar de pay-off is dan wel echt groot.”
Leonie en Sophie hebben vanuit de bedrijfsstrategie de productionele guidelines van Big Blue verder vormgegeven. Leonie: “Inclusief onze visie op zaken die we belangrijk vinden zoals duurzaam produceren, veiligheid, Fair Pay, inclusiviteit en welzijn van crew. Sophie kan die als in-house UP helder uitdragen naar cast en crew.”
Fremantle maakt Onze Boerderij Internationaal voor KRO-NCRV
Onze Boerderij Internationaal is vanaf 5 november om 21.30 uur te zien op NPO 1. In de eerste aflevering van het programma reist Yvon Jaspers naar Tirol, waar ze de Nederlandse dierenarts Anita opzoekt. Anita deed 14 jaar geleden mee aan Boer zoekt vrouw: ze vond de liefde, maar na het stuklopen van die relatie koos ze voor een nieuw leven in de Alpen. Samen trekken ze langs kleinschalige boerderijen op de steile bergflanken, waar Yvon haar ogen uitkijkt.
Credits
Opdrachtgever: KRO-NCRV
Productiebedrijf: Fremantle
Regie: Jaap van der Werff
Productieleiding: Antwan Broenland
Eindredactie: Mark Wijnker
Redactie: Selina Boonstra
Camera: Cinelab
Montage: Vincent Evers
Licht: Cinelab
Geluid: Cinelab
Presentatie: Yvon Jaspers
Styling: Marloes Liebrand
Faciliteiten: Fremantle
Lengte: 45 minuten
Aantal afleveringen: 6
Aantal draaidagen: 36
Locatie: Divers (Oostenrijk, Zweden, Kenia, Tanzania, Californië en Texas)
Gedraaid op: FX9
Website: https://kro-ncrv.nl/programmas/onze-boerderij
Datum eerste uitzending: 5 november, 21.30 uur, NPO 1
Bron: Fremantle/BM
Foto: Yvon bij Anita in de Oostenrijkse Alpen
Jubileumeditie Een Huis Vol Herinneringen bij KRO-NCRV
Behalve bij de groei van de gezinnen staat de serie ook stil bij de vele verbouwingen, de alledaagse chaos en het vieren van bijzondere momenten. Een Huis Vol Herinneringen is vanaf 4 november iedere dinsdag om 20.35 uur te zien op NPO 1. Het is een productie van Mediawan Skyhigh.
Credits
Opdrachtgever: KRO-NCRV
Productiebedrijf: Mediawan Skyhigh
Producent: Bernard van den Bosch
Creative director/regie: Robin Boudestein
Programmaontwikkeling: Marc Dik, Marius van Duijn
Uitvoerend producent: Mariska Witte
Productieleiding: Annabelle van Iwaarden
Eindredactie Mediawan Skyhigh: Gaby Bekink
Eindredactie KRO-NCRV: Svenja Ottevanger
Redactie: Louise Fafié en Marloes Thiescheffer
Camera: Ruben van der Broeke
Montage: Remco Kosters, Marije Appelhof, Remco Smit, Ruud de Haas
Geluid: Maikel Colle, Noah van den Boogaard
Voice-over: Wijnand Speelman
Vormgeving: De Graphics
Faciliteiten: Hoens Creative
Lengte: 45 minuten
Aantal afleveringen: 4
Gedraaid op: FX6
Datum eerste uitzending: 4 november, 20.35 uur, NPO 1
KRO-NCRV komt met romantisch kostuumdrama Grand Hotel aan Zee
Centraal staat hoteleigenaresse Sandra, die haar hotel binnen twee jaar wil uitbouwen tot dé bestemming voor de Europese elite. Maar als vrouw in het begin van de twintigste eeuw krijgt ze te maken met de nodige obstakels. De transformatie van het hotel beïnvloedt niet alleen haar eigen toekomst, maar ook die van een aantal vrouwen om haar heen. Samen ontdekken zij dat er langzaam ruimte ontstaat om keuzes te maken en hun eigen toekomst te beïnvloeden.
In en rondom het Noordwijkse badhotel raken de levens van personeel, hotelgasten en dorpsbewoners met elkaar verstrengeld, met intriges, opbloeiende liefdes en onverwachte wendingen tot gevolg. Grand Hotel aan Zee brengt prachtige kostuums, indrukwekkende decors en heerlijke karakters samen met tijdloze thema’s als liefde, moederschap en ambitie.
Grootse studioset
Voor Grand Hotel aan Zee is een grootse studioset gecreëerd, waarin het complete interieur van het hotel is gebouwd. Van de imposante lobby en sfeervolle dinerzaal tot hotelkamers en gangen. Alles is zorgvuldig vormgegeven en tot in de kleinste details tot leven gebracht. Hoofdschrijver van de serie is Astrid van Keulen (Knokke off en De club) en de regie is in handen van Aniëlle Webster (Swanenburg, Nemesis en Wat is dan liefde).
De serie is bedacht door producent en showrunner Fleur Winters. Grand Hotel aan Zee wordt geproduceerd door productiehuis Big Blue in coproductie met KRO-NCRV en VRT. Eerder werkten KRO-NCRV en Big Blue al succesvol samen aan de dramaseries Rampvlucht en Ik val niet, ik dans.
Verkenner Meindert Landsmeer van 3Rivers sprak met alle omroepen over het in mei vastgestelde aantal van ‘vier of vijf’ omroephuizen. Bijna rolde daar een advies uit voor vijf clusteringen, waarbij BNNVARA en KRO-NCRV zelfstandig konden blijven en EO, VPRO en HUMAN hun ‘Huis van de Verdieping’ zouden krijgen. Maar volgens Landsmeer leidt dit toch tot te grote verschillen in budget, fte’s en producerend vermogen en zou er overlap ontstaan tussen diverse omroephuizen.
Ook allerlei varianten met vier omroephuizen werden verkend. Doordat ‘iedere omroep de facto een vetorecht had’ bleef er één aanvaardbare versie over: een zelfstandige KRO-NCRV, een omroephuis met BNNVARA, VPRO en HUMAN en een clustering van EO, MAX en WNL. Ook hier bleven grootteverschillen en inhoudelijke overlap een zorg – er zou zelfs een risico zijn op ‘mini-NPO’s’. Doorslaggevend was uiteindelijk dat ‘de omroepen andere keuzes maakten’, verwijzend naar het aangekondigde gelegenheidshuwelijk van EO, VPRO en HUMAN.
Bij het ‘3+1’-model – door OCW nooit beoogd, maar inmiddels gewenst door AVROTROS, BNNVARA, KRO-NCRV, NOS, NTR, PowNed én NPO – wijst Landsmeer op de bestuurlijke complexiteit en op koudwatervrees onder de op te slurpen standalone-omroepen. MAX blijkt de grootste dwarsligger en wil geen medewerker in dienst laten treden bij een omroephuis.
Foto: Gouke Moes en Meindert Landsmeer
1 januari 2034
Landsmeer besluit zijn advies met een oproep tot meer politieke helderheid over het aantal omroephuizen, hun inrichting en de rol van de NPO. Het duidelijkst is hij over de verschillende omroepmerken: die moeten allemaal voortbestaan en ook de omroepverenigingen moeten blijven zorgen voor verankering in de samenleving.
In zijn begeleidende Kamerbrief waarschuwt minister Moes ‘dat een hervorming van deze omvang nooit zonder ongemak of teleurstellingen bij bestaande partijen vorm zal krijgen. (..) Ik vind het daarom niet verstandig dat omroepen vooruitlopend hierop nu al zelfstandig stappen zetten om een omroephuis te vormen en wil hen dan ook oproepen dit niet te doen. Ik zal hierover op korte termijn met hen in gesprek treden.’
De minister noemt het tijdpad om alles in te regelen voor de nieuwe concessieperiode ‘zeer uitdagend’. Het wetgevingsproces moet binnen twee jaar zijn afgerond, anders kan de landelijke publieke omroep volgens Moes pas worden hervormd op 1 januari 2034.
Het ‘Advies procesregisseur over clustering omroepen in omroephuizen’ is hier te bekijken.
BinnensteBuiten: 10 jaar inspiratie voor een lekker groen leven
De jubileumweek wordt op vrijdag afgesloten met een Grande Finale: een feestelijk diner met fans en alle vertrouwde BinnensteBuiten-experts. Niet alleen op televisie wordt het jubileum gevierd: ook online is er de komende tijd volop feest. Op de website en via de social kanalen van BinnensteBuiten vinden kijkers feestelijke recepten, exclusieve binnenkijkers en volop groene inspiratie.
Geïnspireerd door BinnensteBuiten
Het KRO-NCRV-programma heeft de afgelopen tien jaar talloze mensen geïnspireerd tot een groener, creatiever of duurzamer leven. In de jubileumweek maken we kennis met een aantal van deze kijkers. Monique werd geïnspireerd door ecoloog Camilla en is nu vogeltekenaar. Micha was als jongetje al fan van chef-kok Ramon en nu duiken ze samen de keuken in. Tweelingzussen Angelique en Liesbeth startten een pluktuin nadat het zaadje hiervoor in BinnensteBuiten was geplant. En Connie wordt op een dag zo meegenomen door het verhaal van architectuurhistoricus Valentijn over de SS Rotterdam dat ze besluit vrijwilliger te worden op het schip.
Binnenkijkers bij experts
Speciaal voor het jubileum openen vier experts een keer hun eigen voordeur voor een binnenkijker. De kijkers beleven het ‘Franse’ huishouden van chef-kok Alain Caron, gluren binnen bij het minimalistische huis van duurzame lifestyle-expert Marieke Eyskoot en gaan mee naar het tuinhuisje van moestuinier Manon Wijermars en het stijlvol verbouwde huis van interieurstylist Theo-Bert Pot.
Tien jaar in cijfers
– In tien jaar tijd maakte BinnensteBuiten meer dan 2.000 afleveringen en 5.362 onderwerpen. In ruim 2.400 items lag de nadruk op groen leven: van ecohuizen en biologisch boeren tot moestuinen en duurzame innovaties.
– Er werd binnengekeken in 654 huizen en 178 huizen kregen een make-over van de BinnensteBuiten interieurexperts.
– Kijkers beleefden de natuur van dichtbij in 783 tuinen en natuurgebieden. Boswachter Marieke wandelde daarbij bijna 1.000 kilometer en ecoloog Camilla spotte meer dan 230 soorten vogels.
– De BinnensteBuiten chef-koks bezochten ruim 400 boeren en voedselproducenten en kookten bijna 2.000 gerechten, waarvan 700 vegetarische recepten.
– Ook online weet BinnensteBuiten een groot publiek te bereiken: met meer dan 150.000 volgers op social media en 100.000 nieuwsbrieflezers.
BinnensteBuiten 10 jaar is vanaf maandag 6 oktober tot en met vrijdag 10 oktober om 19.10 uur te zien bij KRO-NCRV op NPO 2.
De eerste aflevering is Een Goede Moeder, gemaakt door Tangerine Tree in opdracht van KRO-NCRV. Het programma is te zien op 29 september om 23.15 uur op NPO 2.
Drie moeders vertellen over het moment dat het ouderschap hen te veel werd. Het ideaalbeeld dat ze van het moederschap hadden, bleek niet te bestaan. Aan de hand van hun verhalen legt Een Goede Moeder een bredere maatschappelijke kwestie bloot. Hoe komt het dat telkens meer moeders uitgeput raken? Aan welke eisen proberen zij te voldoen? En wat betekent het eigenlijk een ‘goede moeder’ te zijn?
Credits
Opdrachtgever: KRO-NCRV
Productiebedrijf: Tangerine Tree
Producent: Nienke Korthof, Willem Baptist
Regie: Kim Faber
Scenario: Kim Faber
Uitvoerend producent: Manon Tsang
Camera: Wilko van Oosterhout
Montage: Inèz Poortinga
Geluid: Sam Huisman
Vormgeving: Kim Faber
Lengte: 24 minuten
Aantal afleveringen: 1
Aantal draaidagen: 5
Locatie: Amsterdam
Datum eerste uitzending: 29 september, 23.15 uur, NPO 2
Foto: Gouke Moes en Meindert Landsmeer
